另外，外贬州县时期，作者创作艳词的调子由香软变为凄凉、哀怨。如《风流子》（新绿小池塘）词，写词人在池塘边听琴所勾起的遐想，抒发痴情郎无由再见情人，旧情难属之怨恨。《过秦楼》（水浴清蟾）词，写词人夜久凭栏的情思，抒发“叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远”、“无聊为伊”的怅恨。《侧犯》（暮霞霁雨）词，写夏夜在县圃行乐时缅怀少年时在汴京的冶游。《迎春乐》（桃溪柳曲闲踪迹）词，忆昔日“贯酒城南陌，频醉卧、胡姬侧”的饮妓时的哀伤。
周邦彦再旅汴京回朝供职时期所作的艳词意蕴深厚，已非单纯的章台怀旧、追忆昔日的坊陌冶游，而是“将身世之感打并入艳情”，寓有政治沧桑与身世感慨，这一时期的艳词创作比较成熟。试看《瑞龙吟》：
章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，唯有旧家秋娘，身价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤春离绪，官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
周邦彦重返汴京之后，眼见世事沧桑，物是人非，觉得自己的遭遇类似于唐人刘禹锡流放十年之后重到长安，于是以“前度刘郎”自居，托以寻访一位当年熟悉的歌妓，写下了这首怀旧伤今的抒情长调。此词第三叠为全篇的重心，描写今昔之感，笔笔往复地渲染访旧不遇的伤感怅惘情绪，抒发身世感慨。
这一时期，周邦彦艳词的创作风格可用《文心雕龙》里“情往会悲，文来引泣”、“情主于痛伤”的评价来概括。[6]如：
青青草，迷陌路，强载酒，细寻前迹。市桥远，柳下人家，犹自相识。
——（《应天长》）
旧游伴侣，还到曾来处，门掩风和雨，梁燕语，问那人在否。
——（《垂丝钓》）
当时面色欺春雪，曾伴美人游。今日重来，更无人问，独自依栏愁。
——（《少年游》）
词人“到曾来处”，引起他许多甜美的回忆，而“细寻前迹”的结果，所见的仅是“犹自相识”的“柳下人家”或“门掩风和雨”，所闻的只是“梁燕语”，而要探访的“油壁”女、“眉妩”的歌妓、“曾伴游”的美人，却已不知去向。词人只好“独自依栏愁”。词中“香泽”虽还“微闻”，但字里行间已充溢着一种繁华已逝、人生如寄、好景难在、今不如昔的哀愁，浓重的失落感和悲怆的孤独感，几乎成为词作的基调。
周邦彦暮年远宦时期的艳词多与宦途羁旅结合，多抒发宦途失意的悲喟和身世飘零的感叹，表现词人对整个人生的厌倦，思想消沉，情绪颓唐。如：
惓游厌旅，但梦绕、阿娇金屋。……更花管云笺，犹写密情旧曲。音尘迢递，但劳远目。今夜长，怎奈枕单人独。
——（《惠兰芳引》）
且寻芳，更休思虑……争如盛饮流霞，醉偎琼树。
——（《黄鹂绕碧树》）
词作表面虽仍写艳情，追念旧欢，甚至下了“且寻芳”、“醉偎琼树”的决心，但实质上仅有怀旧内容，而怀旧的结果只能是“枕单人独”而已，透露出词人对政治的反感和对世事的空漠。
“综观周邦彦各个时期艳词的内容，可以明显地看出，它先是继承‘花间’的传统，恪守词为‘艳科’的原则，沿着柳永写艳事、抒艳情的老路走。后来，又发展了秦观‘将身世之感打并入艳情’的做法，使相思离别与羁旅行役结合起来。最后，是借艳情寄寓宦途失意和政治悲慨，更是突破了艳词的藩篱，使其有更丰厚的意蕴。那种因艳词较多而指责周邦彦词作‘内容贫弱’，‘反映生活而狭隘’，是既无视词为‘艳科’的特质，又看不到周词的深层意蕴，更没注意当时特定的环境和周邦彦不同于苏轼、秦观的独特经历，似属脱离时代和词人实际的求全责备。”[5]
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