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浅谈民间剪纸艺术方法第2页

更新时间：2010-1-29: 来源：毕业论文

浅谈民间剪纸艺术方法第2页
黄国祥自幼酷爱美术，三十多年来锲而不舍耕耘不辍，以致硕果累累、闻名遐迩，在艺术上其成就是多方面的。然而，鲜为人知的是他的国画艺术却为剪纸所掩。实际上在国画方面其造诣亦是名家。他以画荷见长，得鱼忘鉴，大胆落墨，恣意挥洒。虽没有八大山人的冷逸与怪谲的风格，却似可看到其已造化为师的痕迹。
黄国祥从事剪纸艺术起步较晚，八十年代中期始受贵州剪纸名家丁朝北启蒙，方学剪纸，后复得到贵州民间工艺美术家殷树成先生的指点遂艺有精进。九十年代初受业于天津工艺学院的仉凤皋教授后遂形成自己的风格，他创作的《傩之舞》以贵州傩戏为题材，熔铸了现代剪纸和民间剪纸的风格，反应了先民驱鬼逐疫、祈盼五谷丰登的既热闹又原始的宗教场面。从构图上看他对而不称、统一中富有变化，并巧妙的运用了点、线、面的结构要素，大块地突出了中间的主题，使虚实变化恰到好处。画中之神端坐上方，非常肃穆。跳傩主角手执响篙欢快雀跃，翩翩起舞，动静对比强烈，反映了先民;天人合一的原始信仰，使一个规模宏大的宗教场面得到了最凝练的表现，真可谓以少少许胜多多许。铜鼓安排在画面正中，放射性的雀鸟纹样，增强了整个构图的律动美，达到了无声胜有声的艺术效果。尤其值得一提的是他的三面形的头像，给观者以非常强烈的震憾。因为剪纸属二文平面构图，而这种造型的头部恰好增添了多文空间的审美感受。这幅作品展出后即引起了强烈的反响，并荣获了;贵州省剪纸艺术展三等奖和繁荣文艺创作奖。从此黄国祥这个名字不胫而走而闻名遐迩了。
民间剪纸在千百年的发展中，一直沿用剪刀这种古老而单调的工具。而现代剪纸则采用了剪、刻、撕、烧等表现技法，大大拓宽了现代剪纸的内涵。黄国祥的《苗家女》在技法上综合了刻、撕的表现手法，使这幅作品大大增强了艺术魅力。作品构图中的人物采用了比较细腻的手法，表现了苗族女性心灵手巧，追求美好的真谛。同时陪衬的牛的纹样又用一种比较粗犷的撕纸表现手法，使人们从中既可看到其力量的外化，又能体味出苗族的那种质朴、豪爽的民族性格。
艺术的生命本身就是创新。黄国祥经过数年的追求，其剪纸艺术已形成了自己鲜明的艺术个性，他的作品工整而不板滞、流畅而不轻佻、奇律而不放犷、蕴籍而不媚弱。记得宋代大诗人苏东坡说过：诗以奇趣为宗、反常合道为趣。所谓反常指在诗的内容或表现上不符合人们所共知习见的常理常情。合道则指这种反常表现其实恰恰传达出诗人对生活独具的感受和发现。艺术是相通的。我们以此来观照黄国祥的剪纸艺术，那种诡谲、神秘和奇特的构思，不正体现出一种反常合道的艺术真髓吗？

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