蒙太奇艺术手法在电影创作中的作用
论文目录：一． 蒙太奇的涵义
二．蒙太奇的产生和发展
三．蒙太奇使用手法的艺术分类：
四．蒙太奇艺术手法的功用
内容提要：通过对电影表现手法之一的蒙太奇手法的涵义、发展历程及其分类的认识，对蒙太奇做深入透彻的了解，并通过辛德勒名单中一些典型手法的运用，从而对蒙太奇艺术手法在电影的整体运作中的的功用做透彻理解，进而学会对这一重要表现手法的运用。
关键词：蒙太奇 产生 发生 过程 电影 创作 作用
引言：
从电影艺术语言角度来说，要使各种语言要素组合成完整的电影艺术整体，就必须按一定的艺术表现规则进行运作，这就涉及到蒙太奇手法了。蒙太奇是电影艺术的一种最重要的语言手段，它是处理镜头、画面、声音、色彩等语素之间的组合关系，通过各种各样的组接，达到叙事、抒情、表意的艺术效果，并产生独特的电影时间和电影空间的基本结构手段和叙述方式。可以这样说，没有蒙太奇就没有电影艺术。
正文：
一． 蒙太奇的涵义
蒙太奇是法语montage的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装，引申到电影艺术领域，指影片创作过程中的剪辑组合。电影创作同时也是一种物质生产，生产要讲求成本，因此其情节场面的拍摄并不按剧情发展的次序，而是完全打乱的，最后要经过一道剪辑的程序，把打乱的东西重新组接起来。若要作全面准确的概括，它实际上包括了狭义和广义的两个方面的含义。狭义的蒙太奇是作为一种电影语言符号系统出现的，专指镜头画面，声音，色彩诸元素编排组合的手段。广义的蒙太奇不仅仅指画面、声音及色彩间的组合方式，也指从剧作构思到作品完成过程中，艺术家的一种独特的艺术思文方式。因此，蒙太奇在艺术家的刻意经营下，已经形成了一个完整的艺术结构和体系。
蒙太奇是把电影语言元素进行组合编排的一种规则和修辞方法。当声音和色彩作为电影的构成元素进入电影以后，蒙太奇增加了对声音、色彩诸元素的组合编排，说明它是一个不断发展丰富的艺术范畴。蒙太奇不仅指镜头画面的组接方式，也指从剧作构思到作品完成过程中，创作者的一种独特的艺术思文方式。
作为贯穿电影创作始终的一种独特的艺术思文方式，首先是因为蒙太奇符合人的视觉感受的规律。影片中两个镜头的并立，同样能使观众产生一种联想。再次，蒙太奇符合艺术对生活进行概括的需要。任何艺术都不可能对生活原封不动的照搬，须进行必要的选择，提炼和加工，通过强调和省略，达到高度概括的目的。在电影创作中，将事件发展中的一些不必要的过程删除，也是一种视觉的节省。由于蒙太奇，使电影时间得以实现“非连续的连续”，和空间的“有限中的无限”，为电影的表现内容提供了广阔的天地，为电影提供了巨大的想象自由。所以，蒙太奇是一个不断发展丰富着的艺术范畴。
在《战舰波将金号》中，仅仅是调换了一个场面的结果，并没有删去一个镜头，也没有调换一句字幕，剪辑的力量之大，竟至于此。
二．蒙太奇的产生和发展
纵观整个人类电影历史的发展阶段，电影的发展经历了四个重要的阶段，而蒙太奇的产生发展过程也经历了四个重要阶段。
（一） 卢米埃尔、梅里埃阶段
（二） 布莱顿学派、鲍特阶段
（三） 格里菲斯阶段
（四） 爱森斯坦、普多夫金阶段
蒙太奇的发展从卢米埃尔、梅里埃的无剪辑阶段到布莱顿学派、鲍特的不自觉剪辑阶段，从格里菲斯的实践性自觉剪辑阶段，终于发展到以爱森斯坦、普多夫金为代表的以理论指导实践的成熟阶段。
三．蒙太奇使用手法的艺术分类：
（一） 叙事蒙太奇
1连续蒙太奇
2平行蒙太奇
3交叉蒙太奇
4重复蒙太奇
（二） 表现
1对比蒙太奇
2隐喻蒙太奇
3抒情蒙太奇
4思文蒙太奇
5心理蒙太奇
四．蒙太奇艺术手法在电影表现作用中的功用
（一）蒙太奇创造电影的时空
蒙太奇不但可以把漫长的时间浓缩在几个镜头中，也可以把生活中一瞬间的事强大，放大，把时间延长。蒙太奇能够逼真的创造空间。电影艺术的空间构成，除了通过摄影机再现生活的场景外，还能将零散拍摄的个别场景组合成一个完整的场面。
例如《城市猎人》中成龙背后一个小女孩长大的过程，只是两个镜头的简单切换，小女孩已经长大成人了。
苏联电影《十三人》中蒙太奇手法的运用也是一个典型范例，在楼梯上枪杀革命群众，中间不断穿插之前的镜头，从而使得人们对整个剧情的发展有了更加深入地了解。
电影艺术的时空创造由此可见一斑，它在群众眼里是实现时空的真实再现，从而保证了观众对剧情的理解。
(二)蒙太奇创造电影的运动
没有台词的运用，单是这些单独来看毫无意义的画面组合在一起，却产生了一种连续的运动感，但观众准确无误的接受整个剧情发展的脉络.
例如著名表演艺术家卓别林的《流浪汉》中，通过河边游泳者衣服的丢失以及最后流浪汉穿着不合体衣服走在火车站的一幕，没有很多修饰和解释语言的使用，人们也能一目了然。
（三）蒙太奇创造电影的含义
蒙太奇除了创造时空，运动，从而保证了叙事的连续性外，还可以通过镜头的组接，使原来潜藏在各个镜头里含义。
例如日本电影《远山的呼唤》中，农场主民子和雇佣工人的对话的镜头，通过一些穿插镜头的使用，例如民子向暖瓶中倒开水的几个镜头的剪切，已经把最后民子挽留不成的结局淋漓尽致的表现了出来。
(四)蒙太奇创造电影的节奏
蒙太奇的使用使得电影具有了速度感和节奏感，使得原本正常表现速度的电影由于蒙太奇的使用而变得有了速度和节奏。镜头切换速度快，则会让整个电影的节奏比较快，从而充满了紧张感，而慢镜头的切换则会使整个电影的速度变的有些缓慢和沉重。
电影的概念同蒙太奇的概念是紧密相连的。一般来说，景近、短镜头的组接能够差生影片的快节奏和紧张感，而景远、长镜头的组接则使影片的节奏缓慢、舒展，具有抒情的效果。
例如苏联电影《两个人的火车站》中一开始的快速镜头切换，使得原本的节奏一下子变快了很多，充满了紧张感，点名之后，手风琴演奏的阶段，舒缓的慢镜头的使用则暗示了危机的解决。
（五）蒙太奇可以激发观众的对比、联想、积极参与电影艺术的再创作活动
电影通过蒙太奇的组接，常常能使观众在镜头所传达的原有的信息基础上，进行多种多样的对比、联想，在原有信息存储量的基础上在观众自己的脑海中产生出新的想法，从而达到电影原有主题的进一步深化，以达到电影教育人和感化人的主观目的。 毕业论文http://www.youerw.com
参考书目：《电影的形式与文化》 罗伯特·考克尔北京大学出版社
《电影艺术概论》张蓉 马西平西安交通大学出版社
《记录中国：当代中国新纪录运动》吕新宇三联书店
《电影与方法：符号学文选》克里斯丁 ·麦茨三联书店
《电影艺术欣赏》李标精 浙江大学出版社
《大学美育：电影鉴赏指南》陈宇锴 王志敏中国广播电视出版社