当你走出电影院时没有察觉影片有些什么不足，那就证明这部片子没有让你感到厌倦。这样的电影往往是基本成功的，就好比我们平时不会关注到自己的胃有没有消化不良的症状，而只有当你感觉胃部不舒服时，才是胃有问题出现的征兆。同样的，一部电影，如果看完以后没有感觉，说明它还不算失败。至少《猩球崛起》是这样的。虽然它的场面不够大，故事不够新颖，好在导演并没有让这些成为票房的绊脚石，在编剧的协同下又为好莱坞式的中等大片贡献了自己的力量。《猩球崛起》算不上大片，从它的票价和票房就可以直观地判断出来。但是，高票房只能说明某部电影好看，并不表示它有多少看点。当然，普通大众的审美意识没必要为了电影做这样的提升，电影产生的目的本身就是为了愉悦大众，如果强加给观众一定量的审美意识，未免太强人所难。所以至少在目前，票房还是导演们最青睐的法宝。从电影的历史看来，高票房只能说明该导演善于分析市场，但他到底多少了解电影，那就是另外一回事了。
《猩球崛起》没有失败，还是得益于它精确的剧情。说精确，是因为故事的发展是那么的合情合理，虽然带有很浓厚的好莱坞韵味，但这丝毫不影响故事的演变发展。影片通过讲述了一个猩猩的成长，侧面反映人类在文明进步中的反思，为了表现这个主题，导演安排猩猩充当一个平民英雄，在经历一系列有点突兀的事件后强大起来。然后，带着猩猩的使命，与人类展开一场殊死搏斗。它们甘愿以牺牲换取自由的战斗，是在文护自己作为动物的尊严，它们不为别的什么，只是想回到属于自己的世界。理解到这个层次，基本立意也就随之升华，即便人类可以无限放大自己的智慧，请你们尊重生命，尊重周围的一切。人类可以打破很多自然规律，也可以创造很多新的自然规律，但唯一不能改变的，是这个星球最本质的力量：生命。我们不反对进步，但我们反对一切以牺牲他人为代价的进步。影片能将主题阐释到这个地步，已经足够让观众买单。
不过，为了配合这个主题，特效、演员、剧本、音乐等等都是密不可分的，这也是中国电影普遍存在的一个诟病。即便有一个好的剧本，不是被演员糟蹋，就是被编剧糟蹋。我们不像美国，美国没有什么可以借鉴的东西，他们的进步只能依靠精密的推理分析，他们会在咖啡厅里反复思考英雄成长的最佳模式，他们会在工作室里反复模拟功夫动作的最酷表现，他们会带领自己的团队亲身经历剧中的场景，他们注重的不是演员有多少名声，他们基本不考虑成本但往往收益大于成本。而事实上，中国的电影题材是取之不绝用之不竭的，美国电影中的英雄，基本都走模块式路线，虽然可能剧情会有所不同。而中国五千年的历史长河中，真实存在的英雄救已经不计其数，随便拿出一个，都是有别于世界上任何一部作品的。比如《赤壁》，看完它，高兴的是中国电影的编剧得益于一位在好莱坞打拼多年的导演，总算可以在编剧上看得舒服多了；伤心的是，看完之后，依旧找不到电影想要表达什么，如果现在回想剧情，倒是可以清晰看见它更像是对历史的陈述。吴宇森如果将《赤壁》的主题表现为曹操这位英雄的塑造，或者对历史的反思，或是对大场面大特效的突破，他都有可能比现在的《赤壁》更出色，不至于在国外掀不起大的波澜。我们看到李小龙的成功，是他将中国功夫这个酷酷的东西通过电影传遍世界。而当今的中国电影，太过强调模仿，但又担心被人看穿，造作地加入一些中国元素和一些不大不小的特效，然后随意拼凑一些无关痛痒的剧情，将片时不断拉长，将票价不断抬高。说到票价，一直是我觉得最可笑的地方，既然有些片子可以挣好几个亿，就没必要开那么高的票价，中国电影现在越来越多票房过亿的片子，挣钱可以如此轻松，国家居然也没有任何意见，全当是为了刺激中国电影市场的繁荣。当然，这一点无可厚非，不过我倒有一个更好的办法，就是中国所谓的大片，一开始可以高价，但当票房超过成本一半以后，国家就介入，要么之后免费放映，要么将受益全部上缴，用于为电影事业发展。可惜啊，这笔买卖制片人肯定不干。毕业论文http://www.youerw.com/
但凡只顾眼前利益的人或者集团，基本都走不远，做不大。
从音乐的角度看，《猩球崛起》依旧不失为大片，虽然还是有很多好莱坞式的雷同，但这样的雷同让人听着舒服，这就说明好莱坞式的很多东西仍然是我们研究并学习的一个方向。
值得庆幸的事，《猩球崛起》没有加入爱情的元素，片中英雄的成长是为了同族而不是为了爱情，这样一来，导演在剧情分隔上可以更加集中，观众也更容易抓住重点。这样说来，中国的很多所谓大片，真不知道为什么非得出现一个女的，非得出现一段隐讳的爱情，然后为了爱情为故事做推进。表达爱情，如果总是这么千篇一律，是不是显得中国的导演太过狭隘？导演们企图用大场面掩盖这样的不足，可往往观众并不买单，绝大多数观众还是抱着图个乐的态度支持着这些“中国希望”，至于他们要不要回馈社会、回馈粉丝，那就全看他们的心情了。做导演，首先不能被舆论所麻痹，被利益所诱惑。做导演，就应该像杜琪峰那样，哪怕四年出一部低成本的《文雀》，也不愿意砸钱拍毫无意义可言的场面。而且，翻拍历史的导演简直玷污了中国历史，以后这样的题材实在应该限制，麻烦导演们开机之前先问下自己，拍出来的东西想表达什么主题，还是想借历史的名头随意套用一个现代剧本？
我很欣赏《花样年华》，因为他够大胆，可以将爱情缠绵到这个程度；我欣赏导演敢于尝试的勇气，电影投资是有风险的，尝试的代价是死亡或者新生。中国导演这么多，往往都是小导演在做创新的尝试，因此也死去一大片，而大导演们一个也不敢站出来，实在是悲哀的。
我为这样的悲哀感到不幸，我不愿意看到他们的消失。
《猩球崛起》在美国的层次估计和《投名状》在中国的层次相当，而我们很少听到类似《投名状》这样的电影在国外有人排着长队去看。这是中国导演们的悲哀，更是国人的悲哀。