得·布鲁克“空的空间”
彼得·布鲁克作为二十世纪中期英国著名的戏剧及电影导演，其力求创新和反传统的作风，对上世纪的戏剧发展影响深远。他的代表作《空的空间》对后世剧坛产生了较大的影响。而彼得·布鲁克对孟京辉戏剧在舞台艺术上的影响是越来越重视表演空间的运用和拓展，而在戏剧的创作态度上深化了其戏剧走向市民化的倾向。
布鲁克在《空的空间》中说道：“我可以选取任何一个空间，称它为空荡的舞台。一个人在别人的注视之下走过这个空间，这就足以构成一幕戏剧了。”[ 彼得·布鲁克著：《空的空间》，中国戏剧出版社，2006年版，第1页]这句话向我们充分展示出了彼得·布鲁克的戏剧理论。而布鲁克的理念直接承接于格洛托夫斯基的质朴戏剧理念中对戏剧空间的理解，致力于极简主义的舞台空间，重视演员的表演，力图打破戏剧演出的传统模式。他认为戏剧是由演员和观众共同创造的，应该把不必要的灯光、服装、布景、音响甚至剧本都去掉，而主要依靠演员的表演，消除舞台的限制而采用各种形式的空间演出。从中，可以看出布鲁克对舞台空间的极简和演员表演的重视，而这种打破舞台的思文对孟京辉有很大启发。舞台布景的虚化，演员充分且夸张的表演等在孟京辉的一系列先锋戏剧当中的运用，都体现了布鲁克理论对他的影响。2003版《恋爱的犀牛》中只用了简单的一面墙的镜子来作为布景，将演员的表演映照出来。在《一个无政府主义者的意外死亡》中，陈建斌扮演的疯子在编撰无政府主义者死亡的经过时，利用夸张幽默的表演将一出讽刺当局的闹剧展现在观众面前等等。
新常态下施工项目工程管理的创新思路而孟京辉对市民化戏剧的重视，也受到彼得·布鲁克的重要影响。彼得·布鲁克认为，“污秽和庸俗本是自然现象，诲淫亦不过是行欢作乐而已：由于这些东西，表演就起了它社会解放的作用，因为流行戏剧本来就是反权威。反传统，反华而不实，反矫揉造作的。这就是喧闹的戏剧，而喧闹的戏剧是值得喝彩的戏剧。”[ 彼得·布鲁克著：《空的空间》，中国戏剧出版社，2006年版，第72页]民间戏剧随意而为的表现方式，以及其与生俱来的反叛传统、讽刺现实的深刻意义，都对孟京辉有着极大的吸引力。孟氏在大雅的戏剧殿堂里通过各种各样的传统曲艺、街头文化、俗语、广告词以及世俗生活的场景等，使大俗的民间文化得以在戏剧中展现，不但形成了独具特色、充满魅力的艺术风格，而且表现了很好的嘲讽意味。
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