梅耶荷德 假定性戏剧理论
梅耶荷德曾经是斯坦尼斯拉夫斯基的学生，是俄国著名的导演、演员、戏剧理论家、是戏剧的革新者。他提出了与写实主义戏剧分庭抗礼的“假定性戏剧理论”， 是对现代戏剧有重要影响的导演之一。从1902年开始，他在戏剧实验方面已经有三十余年的经验，他以一系列富有创造力、表现力，高度风格化的舞台演出，突破了他老师的理论，改写了现实主义传统，得到了世人的赞誉和认可。
www.youerw.com在实践中，对于假定性戏剧理论的运用，梅耶荷德认为：“艺术和生活是不可能也不应该是‘逼真的’相似的。”[ 童道明著：《他山集——戏剧流派、假定性及其它》，中国戏剧出版社，1983年版，第75页]首先，梅耶荷德认为，戏剧艺术的最重要的实质就是它的“假定性”，应该在戏剧创作中把假定性的原则始终贯穿于表演之中。其次，他认为戏剧舞台并不是像镜子一样一模一样地映射、反映生活的本来面貌，而应该是放大镜，将生活进行放大、在创作之后展示给观众。而在此方面，孟京辉对他的学习是显而易见的。例如，在《恋爱的犀牛》中，孟京辉放大了爱情在常人心中的地位
解决电力施工技术工程管理问题的对策 ，展示出爱情至上观念。而在于戏剧人物的设定同样也是对生活的放大，马路和明明都为了自己心中的唯一的爱情而盲目的努力。再次，梅耶荷德总是努力地去汲取不同文化背景下的戏剧传统。本文来自优,文@论#文~网，加7位QQ324.9114找源文他不仅借鉴古典传统戏剧的表演方式，而且他还改造戏剧舞台，通过这些方式缩短了舞台与观众之间的距离，强调观众与演员之间的互动。在这点上他对孟京辉的影响主要体现在戏剧表演方式和舞台空间美学上。在创作的方式上，梅耶荷德倡导即兴表演、夸张的表演等。孟京辉也认为即兴性“特别刺激，能激发人。人的能量必须在一个环境里才能激发。它有一种挑战性，有一种革命的快感。”[ 孟京辉、沉睡：《一个前卫艺术家的思想追问》，2000年3月29日，北京中央实验话剧院排练厅]在《两只狗的生活意见》中，孟京辉就使用了即兴表演。同时，《两只狗的生活意见》来福和旺财向观众乞讨，《一个无政府主义者的意外死亡》陈建斌扮演的疯子跑下舞台来到观众之中，这些都打破了传统的观演关系，拉近了舞台与观众之间的距离。此外，在戏剧节奏的变换和舞台空间的分割上的借鉴，孟京辉在《镜花水月》中得到了充分的运用。演员对台词的把握，独特的朗读节奏方式，以及演员的舞台站位，都能看出孟京辉对梅耶荷德理论的应用。
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