严凤英的唱腔特征
严凤英是著名的黄梅戏表演艺术家，虽然已经去世多年，但其演唱艺术,至今令人难以忘怀。
（一）咬字吐字
无论是学声乐、戏曲还是播音主持，其基本的要求都是“字正腔圆”和“声情并茂”。听严凤英的演唱，不管是唱片还是录音，都能把字听的很清楚，因为在咬字吐字和字声结合这方面，她有着独特的方法。
传统戏曲咬字分字头、字腹、字尾三部分，有点像枣核儿。严凤英的咬字虽然也分字头、字腹、字尾，但形状却有点不一样。她不是一般那种中间大两头小的枣核儿形，而是有些丰满，丰满到有点像圆珠的形状。
严凤英在字头的处理上非常下工夫。这体现在她演唱中经常出现的“尖字”上。比如，“母亲”的“亲”，她念“cin”；“公主”的“主”,她念“ju”;“休要”的“休”，她念“siou”等等。只要仔细听，就会发现她的字头咬的很准确。戏曲中说字头是 “五音”（唇、牙、齿、舌、喉）之法，严凤英把齿、牙和喉归到舌音里，只用了唇和舌。她把舌头的前、中、后各部位跟腭形成气阻，由此发出正确的声母，如此一来，就很好的避免了因追求齿、牙、喉的发音而造成的字的紧、拙、僵等毛病了。
字尾较圆主要是因为她在处理字尾时，刻意将字腹拉长，到该字音快结束的前半拍四分音符甚至八分音符，同时随延长音接近终点，运用气息和共鸣将母音发的更充沛，然后轻轻一变嘴形，就不露痕迹的收住尾音，像没发尾音一样。也就是说，她的咬字没有传统上的出字、引长、归韵、收音等一系列动作，而是直接一步到位。严凤英学过多种戏剧的唱腔，所以她的咬字是多种戏曲咬字方法的糅合。
说她咬字一步到位，不是说她咬字不认真，相反，严凤英对咬字很有讲究。不论唱词的节拍有多短，声音有多轻，她都不会放过对“字头”、“字腹”和“字尾”的严格把握。例如在《女驸马》之[洞房]唱段，当公主知道冯素珍的真实身份后，气的要杀她，冯素珍晓之以情，动之以理，祈求公主的宽恕与成全。这段唱腔
的节奏，是由慢到中速再到快速，不仅难唱，所要表达的情感也很复杂。从之前的如泣如诉，到后来的激昂悲愤，板敲得越来越急，腔唱的越来越快。有的数板节奏变化多，旋律张力又大，在极短的节拍中要唱几个甚至十几个字，这就要求演员要有充足的气息和扎实的演唱功底，要顾旋律又要顾咬字。严凤英不仅把字咬的很清楚，还十分准确到位的处理轻重缓急。整个唱段她以字带声，以声传情，一气呵成，让人震撼。
此外，在演唱时，严凤英是很注重口型美的。人是靠口腔来咬字的，嘴形在一定程度上能反应出口腔内部打开的情况。嘴形太紧，容易吐字尖锐，声音发硬；嘴形太松，又容易咬字含糊，声音发散。在我们平时的声乐教学中，老师常说要微笑，就是要抬起笑肌，在戏曲中叫做“笑不露齿”。“微笑的好处在于：1、人在微笑时，牙关是属于自然打开的，口腔里的肌肉处于兴奋地状态；2、人在微笑时，口腔变形，能加强咬字时口腔的共鸣；3、人在微笑时，可以缓解紧张而僵硬的嘴、舌头和下巴，易于发音咬字。严凤英在演唱时都是以笑的状态去唱的，而在演绎喜悦的唱段时，更是发自内心的开心”[申非伊.严凤英唱腔初探[J].黄梅戏艺术,1988,（04）.]。
这时，也许会有人产生疑问：用微笑的口形唱欢喜的歌曲或戏曲可以，要是唱悲剧的会不会哭笑不得？其实这两者只是接近但并不矛盾。仔细分析严凤英的唱段，我们会发现，她总是将字的韵母作不影响字音的较大夸张，我们在发y、i之类的音时，声音会很尖细，严凤英在处理这种情况时会把尖细改成宽且立着的状态，把u、ü发的紧、小改成圆、大的状态。这样一来，声音就显得圆润了。
还有，严凤英很好的运用了口腔和咽腔的共鸣。使得在发Zhi、Chi、Shi这类的音时，也能流畅圆润。
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