一、喜剧化的人物形象塑造
一部喜剧片最大的特点就是在于引人发笑。正如佴荣本所说：“喜剧是一片广阔无垠的充满各种色调和生机的笑的王国”本文来自优.文^论~文/网，
毕业论文 www.youerw.com 加7位QQ324,9114找源文。[2]而发笑的关键便是喜剧人物的塑造，它包括喜剧人物的性格、衣着和行为的安排。在当代中小成本的喜剧类型片中这种喜剧人物的塑造往往带着一股与以往喜剧片截然不同的气息。它不像传统喜剧片中的人物带着浓厚的主旋律和高高在上的姿态，也不是像冯小刚的贺岁喜剧片那样单单依靠人物话语的戏仿和相声式的喜剧情境。中小成本喜剧片中的角色更加接地气，它们直接来自于民间，脱胎于我们的生活，是草根阶级的代言人，是我们平民的本色出演。人物角色强烈的现实主义是中小成本喜剧片的一大特色。在其中无论是主角、配角还是群众演员，都是现实生活的折射，天然的带着一种生活的气息。但他们又不是真真正正的生活中的正常人，而是导演镜头下艺术构思的一个个喜剧的符号，带着这些喜剧的面具在银幕上上演着一场人生的大戏，并且在这一个个荒谬的人物面具的背后则藏着一个个现实的寓言。
（一）充满缺陷的主角设置——非英雄式的主角形象
所谓主角就是一部影片中的主要人物，在该影片中承担着主要的表演，是一部影片的核心和导演艺术演绎的主要对象，并且在电影中往往由主角的行动构成整部影片的情节线索。在以《人在囧途》为代表的中小成本的喜剧片中，主角的设置已经形成一种极其鲜明的特色，甚至可以称为一种主角模式，那就是非英雄式的主角形象。它打碎了传统喜剧电影中主角“高大全”的正面形象，开始让主角以一种小人物的身份、缺陷的性格或身体、非理性的行为出现在观众面前，并借此颠覆以往的银幕形象，让观众在悖谬和荒诞中体味喜剧的乐趣。
1.小人物的身份
以《人在囧途》为例，该电影是一部典型的双主角的喜剧电影。其中无论是王宝强扮演的牛耿，还是徐峥饰演的李成功都不是以往电影中那种“高大全”的人物形象，不是那种道德完善、智慧非凡的英雄人物。而且恰恰相反，这两位来自截然不同的社会领域的人都是一个个平凡的小人物。李成功事业不顺且在情感上陷入危机；牛耿更只是一名被拖欠工资的农民工。换而言之，他们都是来自于现实社会的中下层成员，是和你我一样生活在社会中苦苦挣扎的芸芸众生，有着普通人都会有的酸甜苦优。中小成本喜剧片并不像传统电影那样将主角设置成全知全能的超人英雄，而是将他们作为小人物的不易、辛苦、以至于痛苦绝望的一面放大式的展现出来。主角设置的平民化可以直接将社会中各色小人物都展现出来，让我们从中看到普通人生活的艰辛，看到小人物的滑稽，看到社会的异化。所以当观众看到主角身上种种“不文明”、“土气”、“痴傻”的样子而哈哈大笑时，可能一反照自身，就会又发出流泪的苦笑，所以我们说中小成本喜剧片中的笑是一种流泪的笑。
2.缺陷的性格或身体
此外，中小成本喜剧片中主角一出场我们就可以感受到他们身上存在的性格或身体上的“缺陷”。他们并不是以一种正常人的健康状况出现在观众面前，而是将小人物可能存在的性格缺陷和身体隐疾都集中表现在他们身上。所以当观众看到他们的时候往往产生一种亲切的荒谬感，并在反照自身中发出哈哈大笑。这些“缺陷”来自于方方面面，都构成主角异于常人的喜剧筹码。但大体可以分为两个部分：一部分是精神上的缺失，如在《人在囧途》中与现代社会和习俗格格不入的牛耿；另一部分是身体上的缺陷，如在《疯狂的石头》中一出场就被暴露自己隐疾的包世宏 。这些主角的缺陷式设置一开始就使得观众在心理上处于优势地位，可以采取一种居高临下的俯视态度观赏电影，在一种轻松的气氛中发出对角色的嘲笑。所以我们说喜剧的发生往往基于对别人的嘲讽和鄙视，是一种以强者的身份对弱者发出的歧视，是一种源自内心的发泄，而当代中小成本喜剧片很好的把握了这一点。
3.非理性的行为
最后值得注意的便是中小成本喜剧电影中主角的非理性的行为。行为的非理性使人物身上种种不同于大众的思想和逻辑，借助于语言和行动放大式地表现了出来，使观众在一种种悖谬中感受到人物的荒诞和滑稽，从而提升电影的喜剧效果。如在电影《人在囧途》中牛耿与世人格格不入的逻辑思文和行动就是最好的诠释。他不仅在飞机场安检时喝光一整桶牛奶，还在飞机要求乘务员开窗。这些表面看似荒谬的行为在表达一种人类荒诞性的同时，在背后也隐藏着一颗纯真的心。所以当我们嘲笑牛耿的同时也会被他的精神所震撼，在笑中感动，这不得不说是中小成本喜剧片人物形象成功的一大秘诀。
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