二、歌曲《苗岭的早晨》的创作风格
（一）音乐语言简单朴实
歌词作为音乐语言的一种，是向听众表达歌曲形象和内涵最直接的方式，它体现了一首歌曲的风格，是歌曲的重要组成部分。歌曲《苗岭的早晨》的歌词，没有华丽的词藻，也没有让人意味深长的哲理句子，只是简单的再朴实不过的语言，写的是清晨日出前晨雾即将散去，休息了一夜的鸟儿在枝头雀跃，叽叽喳喳的叫个不停，一天之计在于晨，人们也在新的一天中开始了忙碌的生活，描写的是大自然最本真的景色和老百姓日常的生活状态。这样的语言，不需要你有多高的文学造诣，不需要你有多深的艺术熏陶，只要普通的民众，哪怕是那些一辈子劳作的田间的农民，也完全可以明白歌词的内容，可以说白诚仁的音乐是雅俗共赏的。白诚仁一直致力于创作民歌，他还实施了“还歌于民”的计划，在湖南省各地设五个教习民歌的点，分别是苗族点、瑶族点、土家族点、侗族点和汉族点。白诚仁为了民族音乐始终不渝地坚持着，因此深刻而浓厚的民族性也就构成了白诚仁先生音乐作品最基本的特色。[3]
（二）题材贴近人民，亲近自然
歌曲《苗岭的早晨》向我们展示了一幅苗家山寨人与自然和谐相处的美好画面，歌曲的前奏部分采用民族乐器笛子吹奏，密集的音符，模仿着清晨的鸟叫声，似乎把人们带进了一个幽静的山寨林。接下来白诚仁用优美的旋律描述了苗家山寨风光，紧接着采用音型非常密集的节奏、花腔音，把人们带入欢快、活泼的山寨鸟林。这是白诚仁歌曲的一大特色，这与他心系人民，扎根于民族、民间音乐以及丰富的生活阅历是分不开的。他热爱民歌，与民歌有着如此深的感情，还有着一段小故事：那还是白诚仁刚刚毕业被分到湖南省歌舞团，有一次随团下乡演出，在演出的过程中白诚仁激情澎湃地演唱了一首在学校学习的声乐歌曲，演唱结束后台下竟然只有寥寥无几的几个人给他鼓掌，而另一位年长他一点的同事唱了一首当地的民歌却赢得了台下观众的掌声雷动，这对年轻的白诚仁来说是一个很大的打击。白诚仁深深地明白了：“艺术的源头在民间，只有学会老百姓的语言，演唱老百姓喜爱的歌，才会获得老百姓的欢迎”。本文来自优%文~论.文!网，
毕业论文 www.youerw.com 为了学习民歌，挽救民歌，白诚仁奔波在各个少数民族之间，那里十分贫穷，交通闭塞，他就靠两只脚在那里穿梭着，为了寻找真正的民歌，他开始了万里长征。白诚仁曾立下决心，走好两条路：一是学习民间的音乐旋律、民歌词汇，提升自己的音乐素质，并且以此创作出群众喜闻乐见的优秀歌曲；二是通过自己“还歌于民”的设想，提高群众的音乐鉴赏水品。 可以说写出如此贴近人民生活，亲近自然的歌曲其实正是白诚仁深入人民，走进自然的一种体现。[4]
（三）深入挖掘民间旋律，巧妙运用民族调式
歌曲《苗岭的早晨》在创作过程中，以苗族“飞歌” 作为重要的素材，歌曲一开始就采用了苗族“飞歌”的典型旋律，徵调，这是湘西苗族音乐特有的音乐风格，是苗族人民集体智慧的结晶，有其特定的韵味。白诚仁运用丰富的民间音乐语汇，使该歌曲在旋律上非常富有特色，八连音、优连音的运用，使音乐的形象多样化，大量的使用跳音来模仿清晨林间的鸟叫声，形象而自然，白诚仁采用这首苗族音调，对其进行了大胆且合理的重塑，写成了一首更优秀的富有苗族特色的音乐，白诚仁的这种“还歌于民”行为是非常难能可贵的。
民族的才是世界的，自从西方音乐史上出现了大小调式后，无数的音乐家开始投入并热爱采用大小调式进行创作，而白诚仁始终如一的坚持创作中国民歌，继承并发扬中国的传统五声调式。歌曲《苗岭的早晨》是一首典型的三部式结构声乐作品，其曲式结构图是：A+(A1+B+C+B1)+A第一个部分是一个较长的描绘性引子，由两个乐句组成，建立在主调民族调F徵调上，节奏自由、曲调缓慢而宽广；歌曲的第二个部分结束在F宫调上；而尾声在宫音上结束，让人有种意犹未尽的感觉，而且对整个画面充满遐想、回味无穷。整首歌曲采用传统的民族调式，具有浓郁的民族气息。[5]
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