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套层式叙事结构在电影中的运用

前言:

影片的叙事结构一定程度上影响了影片的风格基础,也是构成一部影片的重要因素,叙事结构的巧妙运用,能够为故事的表达增光添彩,也不乏一些影片因为其独特的叙事结构而使平凡的故事成为经典。本文单就国内经典的两篇戏中戏套层叙事结构的影片为例,阐论文网述套层叙事结构在电影中的巧妙运用。

论述:

1992年关锦鹏的电影阮玲玉和2005年上映的陈可辛的如果爱,远隔了13年的跨度,却遥遥呼应。两部电影都采用了戏中戏的套层叙事结构,男女主人公时而在戏中,时而在戏外,这种时空的错乱感都恰如其分的展现了男女演员间感情的困惑,同时不停的出戏入戏,形成了一种间离效果,使观众在这种间隔间游离和思考,这也成为这两部影片在叙事上的最大亮点,同样以这种方式而著名的影片还有法国中尉的女人,同样以戏里戏外的交错方式,向我们展示了男女主人公纠结的内心。一个好的剧作不仅仅在于讲怎样的故事,也在于向大家讲故事的方式。而这两部电影的讲述形式,就是打破了传统的线性叙事以及平行叙事模式的一个典型之作。

一。人物身份设置为套层叙事结构的发生提供合理性

不论是电影如果爱,或是之后出现的阮玲玉,不难发现两者的共同之处都在于男女主角的职业定位都和演员有关,因为演员的身份设定,为故事的发生,以及套层叙事结构所表达的效果提供了合理的发生依据,也营造出一种戏梦人生的错觉。电影如果爱中,华丽的舞台场景,现实情景和故事情景的相辅相成,老孙不断的强迫自己忘记过去和她主演的小雨失去记忆,小雨与班主和张杨的故事,其实是老孙现实故事的一种真实扮演。同样在电影阮玲玉中,也是通过其演员的身份,讲述了她作为一名真实的演员对于演员阮玲玉的理解和共鸣,更巧的是,在拍摄阮玲玉的时候,现实生活张曼玉遇到同样的困境,长叹人言可畏“,又何尝不是她在时隔那个年代之后这么久发出的感叹。

二。套层叙事结结构在电影中的实现

电影如果爱和阮玲玉,都通过套层的叙事结构讲述了两则故事,不论是美轮美奂爱情故事,还是对于人生的追溯,都以其奇妙的跨越时间跨越空间的戏中戏的模式,使故事的讲述变得更加精彩。

2。1戏中戏“叙事情节的相互呼应。

套层叙事结构戏中戏“的风格将片场三人的纠葛以及片中主人公的纠葛连接起来,歌舞片注重意向的展示,而现实的故事则是以写实为主,不论是写实还是写意,歌舞片的部分发展却在一定形式上推动了写实故事的发展。影片的开始没有告诉观众三个主人公之间的关系,但是通过男女主角的简单的对话,之前的故事便不言而喻。他们有过故事,并且不欢而散。影片开头的神秘叙述者的歌也开启了影片和追回记忆的起点,拍,过去从前,拍,爱恨交缠,拍,重重恩怨,“以及他曾经有一个爱情故事,少年时情浓时,说来也甜蜜……“开场的歌曲将我们拉入寻找回忆的起点,歌舞剧中小雨和张扬。马戏班班主之间的故事一如孙纳和林见东。聂文之间的感情故事,孙纳为了成名选着忘记过去,也撇清了和林见东很久之间在北京的美妙单纯的爱情,那时的老孙天真直爽。而林见东的回归,完成了他对于老孙离开的报复“也是对于十年前感情的告别。聂文的软弱和逃避,从别人之口讲诉的那个永远也会被他记错地点的故事,难道不是他深爱孙纳的证据?老孙选择忘记过去,如同忘记记忆被马戏班班主收留的小雨。你是谁?你是谁?为什么那样看着我?“他这样唱着吐露她疑惑的歌,看着前来找她的张扬,而张扬炽烈的眼神反复哼唱着你是谁?你是谁?忘了爱过我……“这又何尝不是林见东想要说给孙纳的话。扮演马戏班班主的聂文,在修改剧本之后,打了小雨一个巴掌,这个巴掌也是对于孙纳现实背叛的惩罚,他们之间的角色和歌舞剧中的角色那么的相似,但是又那么的不同,歌舞剧中的张扬要带着小雨私奔,而马戏班的班主也为了小雨而死掉,剧里的他们是对于感情的勇敢追逐者。但是写实中的他们却都是爱情的怯懦者,这也是结局两个男人都选择离开的原因。

2。2通过套层的叙事结构映射现实生活

如果如果爱是一场美轮美奂的爱情故事,凄美而纠人心,那阮玲玉就是一场借古讽今的惊世一笔。它通过当下拍摄者的讨论片段加入,使这部讲诉过去的电影开始讲诉现在。与如果爱不同简单的戏中戏“不同,阮玲玉更多了几层时空的套用,简单来说就是一部跨越时空,跨越空间“限制的电影。影片一共有四层:其一是现实生活中,拍摄时的讨论,其二是张曼玉扮演阮玲玉,其三是电影中的阮玲玉,而其四便是其特殊的一点,就是现实生活中的张曼玉,这一层时空是隐性的,但是却至关重要,这一点的重要性就要从张曼玉本身讲起。在拍摄阮玲玉之前,张曼玉也饱受媒体报道给予的压力,亦如当年的阮玲玉,在外界舆论的压迫下,作为思想前卫也刚刚觉醒,想要追求自由而又受到封建思想禁锢的女性,阮玲玉一直在挣扎和斗争,在拍摄时也因为入戏太深,在我要活“的呐喊声中失声痛哭,也在结局最终过不了自己心里的坎,挨个和每个人道别之后,长叹人言何畏而去。影片不仅仅展现那个时代。那些八卦舆论对于阮玲玉的压迫,也通过张曼玉的演绎,使这份压抑和迫害延续到了今天,使我们深深的感受到,昨天的现实是今天的历史,而今天的现实又在延续着以往的故事。也正是这种叙事结构的运用,才使这部电影,具有了更深厚的意义。

三。套层叙事结构的限制

戏中戏“的套层结构虽然给人带来这么多的惊艳之处,但是因为叙事模式的固定,人物设置单一,也对影片构成了一定的限制,比如主角设定一定是演员,这也对场景发生的故事有了模式化的固定,这些都成为一种限制。

结束语

不论是电影如果爱还是阮玲玉,其叙事结构上的选择和运用,都使人耳目一新,同时也成为了该影片的一大亮点。我们也可以总结出这样的共同点,戏中戏“的套层叙事发,不仅在各条线索相交总留给大家思考和瞎想,也在这种间隔中引发观众思考,而这种戏中戏的套层结构形成了很强的形式感,从而提升了整部电影的艺术价值。这种打破时间与空间的叙事结构,使戏里戏外的迷茫人生有了很好的展现,其在影片中的运用,也反映出导演的用心,具有艺术价值的革新影片,总会使人们惊艳。(作者单位:辽宁师范大学)

套层式叙事结构在电影中的运用