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二、姜夔词的艺术风格

    据夏承焘先生考证，姜夔共存词八十多首，按照题材内容来区分，慨叹国家、感伤身世的有《扬州慢（淮左名都）》、《凄凉犯（绿杨巷陌秋风起）》等十四、五首；山水纪游、节序咏怀和交往应酬的词有《点绛唇（燕雁无心）》等十三、四首；怀念合肥恋人的恋情词有《踏莎行（燕燕轻盈）》《杏花天影（绿丝低拂鸳鸯浦）》等十八、九首，余下的大多是咏物词，如《齐天乐（庾郎先自吟愁赋）》、《暗香（旧时月色）》《疏影（苔枝缀玉）》等，二十到三十首。文献综述

    白石词的总体风格在南宋以后各代文人议论纷繁，评述不一。南宋亡后四十年，张鎡后人张炎《词源》中推崇白石曰：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则滞涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。”他所提出的“清空”“骚雅”的说法，成为了后世评价姜夔词的主流观点。

    张炎自己对“清空”的定义是“古雅峭拔”，私以为“清”指意境清雅绝俗，对应“古雅”，“空”指气韵情绪缥缈空灵，对应“峭拔”，比起“有格而无情”更觉得情在空灵蕴藉、寄托遥深处。夏承焘先生则认为“清空”不足以概括姜夔词，他以白石诗论对比白石词，以为他的词也符合本人“有气象、韵度”、“沉着痛快”、“深远清苦”的论诗标准。以下试从情绪审美、炼字炼句、以诗入词几个方面，结合白石词浅析白石词的基调风格是如何具体体现在作品中的。