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摘 要：欧阳修和苏轼是北宋时期的两位著名词人，他们塑造了一批丰富独特 的抒情主人公形象。首先，本文以《欧阳修词校注》和《东坡乐府笺》为参考， 分析欧阳修词和苏轼词中的抒情主人公的形象类型。其次，归纳二者抒情主人公 形象在描写方法和情感表达上的异同点。最后，考察苏轼词抒情主人公形象对欧 阳修词的继承和发展，以及这种发展对词的题材的扩大、词境和词品的提高的影 响。85480

毕业论文关键词：《欧阳修词校注》；《东坡乐府笺》 ；抒情主人公 ；变迁；影响

Abstract: Ouyang Xiu and Su Shi were two famous poets in the Northern Song Dynasty。 They created a group of rich and unique lyrical characters。 First of all, this article analyzes the image types of lyric heroes in Ouyang Xiu's and Su Shi's poems by referring to Ouyang Xiu's Annotation and Dongpo Yuefu Jian。 Secondly, the author sums up the similarities and differences between the lyrical and heroic images in the description method and the emotional expression。 Finally, it examines the inheritance and development of the lyric hero image of Su Shi 's lyrics and the influence of the development on the expansion of the subject matter and  the  improvement  of the realm of 。poems and the character of the word。

Keywords:OuyangXiuCiAnnotatio；Dongpo Yuefu ; Lyrical hero ;Change;Influences

词的出现相较于诗来说比较晚，中唐时期起源，晚唐五代时期得到发展，在 两宋期间到达极峰。欧阳修对词的发展做了卓越的贡献。前者他继承了晚唐五代 词人婉约风格的写作，后者提携了苏轼与秦观。欧阳修流传至今的的词有“二百 四十首零半阂”[1]（p1）根据汤清国的硕士论文《欧阳修词研究》关于欧阳修词中 抒情主人公形象划分，本文加以引用和补充，大体可分为女性形象、士大夫形象 等。

根据胡寅的《酒边词序》我们可以了解到，苏轼作词不同于前代词人，词风 多有登高望远，超然物外的气概。苏轼在熙宁四年才开始作词,他的词流传至今， 大约有三百六十二首，抒情主人公形象多种多样,其中最鲜明的是士大夫形象， 其次是知音女子形象，以他的妻妾为代表，还有歌妓形象、少女形象以及思妇形 象。源Q于W优H尔J论K文M网WwW.youeRw.com 原文+QQ75201.,8766

一、欧阳修与苏轼词中相同的抒情主人公形象

（一） 女性形象变化 欧阳修的艳情词大约有一百三十余首，这些艳情词多以女子的身份出现，为

女子代言。这些词细腻深刻地勾勒出女性的丰富复杂的内心世界,直接或婉曲地 表露感情、剖明心迹,表达了她们对爱情的渴望和对不幸生活的无奈。女性抒情 主人公可分为歌妓形象、思妇形象、少女形象，其中有一类比较特别，有欧阳修 情感有所纠葛。苏轼词中的女性形象前四者与欧阳修词相同，有歌妓形象、少女 形象、思妇形象以及与词人情感纠葛的女子，相比较而言，妻子形象是苏轼词中 独有的女性形象。

1。歌妓形象 在诗词作品中，诗人或词人将歌妓描绘的多姿多彩，她们拥有如花似玉的美

貌，卓尔不群的技艺或才能。但是很少人真正深入地了解她们对爱情的向往,她 们内心的辛酸和扭曲的心灵。大多词家都只以欣赏、玩弄、调笑的语调描写她的 身段、容颜和娇态以消遣发泄其内在的色情欲望。

欧阳修词作中大约有一百三十多首艳情词，他的歌妓词一改前人传统,重点 在表现歌妓矛盾的情感和心理，刻画她们的相思离别，对爱情的渴望促使她们对 薄情郎既爱又怨，深刻的反映了歌妓们的生活状态。

如《渔家傲·为爱莲房》描写歌妓对薄情男子既爱又怨的矛盾心态。如《诉 衷情·清晨帘幕卷轻霜》。这首词抒写了歌妓的离愁别恨。上片叙事，从她清晨 对镜梳妆写起。前两句是对梳妆的细致描写。首句“卷”字生动细腻，既写出歌来自优W尔Y论W文C网WWw.YoueRw.com 加QQ7520,18766 (责任编辑：qin)