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从结构上看，基本确定了舞蹈的主题、风格与情节，动作的处理和技法的运用也将在此基础上进行。在编创过程中首先需确定选材与结构，选材的成败会影响作品的质量，所以选材与编创密不可分。舞蹈的结构是作品中各部分的组织和排列方式，它与动作之间也有着千丝万缕的联系。

3。2  舞蹈的情感表现

作品第一段主要表现“对峙”的过程，两人最开始的造型是面对面，仔细得观察棋盘。其中一人通过不停的跳跃，以及高难度的动作来表现棋局剑拔弩张的氛围，而另外一人则在原地观察对手。此造型的寓意在于两人在不同的空间中对彼此的“忌惮”。第二段动作采用轻盈的跳跃和托举，其中两人大幅度的跳跃、 旋转和托举表现两人由对抗纷争转向和谐，由不同转向合流，双方在不断的交融中消纳互补、兼收并蓄。此段借用了古典舞中的元素，在“拧、倾、仰”的体态中去完成各类的舞姿来表现此时的情感。第三段主要以重复动作和大幅度调度作为情感宣泄，例如斜线相互往前，横线不舍阻拦，竖线伸手盼望，都表现出对弈者转而心境平和，一场棋盘上的对峙以和棋结束。 

3。3  舞蹈风格的把握 

舞蹈中的主题与作品立意、作品中的形象紧密相关，古典舞中的“身韵”从字面上来解释，可以说是“身法”与“韵律”的总称。“身法”属于外部的技法范畴，“韵律”则属于艺术的内涵神采，它们二者的有机结合和渗透，才能真正体现古典舞的风貌及其审美的精髓。以肢体的充分延展、情感的充分释放来传达一个舞者对这种美的理解和追求，从而体验到古典舞蹈是以放肢体，尽力扩大空间为其动作的空间欲求形式，同时构成了其肢体语言的独特性。而本作品采用了多维度的空间变化，使人物情感贯穿到整个故事之中，情节发展与“棋”字相互贯穿，编导独特的动作处理，对《对弈》的情感表现起到了至关重要的作用。 

4  舞蹈的技法运用 文献综述

编导在编创过程中通过情节发展巧妙地运用男子双人舞技法，使技法的运用都是建立在人物情感发展的过程中。第一段主要以互不接触为重点，但以同样的动作作为感情主线。第二段主要以双人磨合为重点，高难度的跳跃与托举造型，用来表现双方在不断的交融中消纳互补、兼收并蓄。第三段采用重复技巧，接触造型和前后交替都表现出一场棋盘上的对峙以和棋结束。在编创过程中主要以感情为主线，没有把整个作品技法化。如果作品生硬地套用编创技法很容易显得没有情感，《对弈》的编导以感情为出发点结合技法运用，使整部作品得到更好的呈现。 

5  舞蹈编排

在舞蹈编创完毕后，将要进行排练环节。排演是对编创完毕的舞蹈作品的表达，在排演过程中，舞蹈演员要按照编导的意图进行排练。首先，编导需要向舞蹈演员讲述清楚舞蹈的所有意图，其次，对演员的动作进行指导，帮助他们更好地完成排演。《对弈》是我的毕业作品，确定演员后，我将这个作品的主题、编创的动作以及我想要表达的情感传递给舞蹈演员，开始了舞蹈的排练。