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摘  要：张悦然作为“80后”作家的领军人物，以其生冷怪酷的语言风格，传达出独特的80后女作家的爱情观。同时，她试图尝试在极端的爱情模式指引下，通过创建一个独特的自闭性幻想空间，重解当代中国女性角色的社会主体地位。本文主要从语言、爱情模式以及女性主体地位等三个角度来论述张悦然的极端幻想叙述。91016

毕业论文关键词：幻想;爱情观;女性主体

Abstract:Zhang Yueran ,as the leader of the writers of the generation after 80s, with her stranger ,more indifferent and colder language style, conveys unique viewpoint of love of  female writers of the generation after 80s。In the same way, the writer, under the guidance of extreme model of the love and fondness ,attempts to create a room for imagination which is special and autistic。 In the meantime, she strives to remodel status of social subject that is viewed as the contemporary role of Chinese women。 This article mainly discusses extreme and imaginary narrate in her early novels from the language, the mode of love and the female subject status。 源G于J优L尔V论N文M网WwW.youeRw.com 原文+QQ75201`8766

Key words: Imagine; Viewpoint of love; Female subject

20世纪80年代，作为文坛新新势力，“80后”以其独特叛逆的姿态登上时代舞台。经济的迅猛发展、市场体制的变动、消费群体的喜好偏向等等理所当然地影响并且引领了“80后”创作的新风尚。“商业性”也与其群体有了密不可分的联系，“边缘小说”在市场的热销与其收到的主流文学界评价形成了巨大的对比，甚至可以得出“80后作家走向了市场却没有走向文坛”的结论。

正如郭敬明《夏至未至》里青春未泯的忧伤，韩寒《十重门》叛逆不羁的洒脱……纵观成名于“新概念作文大赛”的“80后”作家，“青春偶像”的标记似乎随着出名的那一日起，就成为了其代名词。但是，张悦然的出现，似乎给这个以“甜腻”为主调的文学大军之中吹来一股“阴冷刺骨”的寒风。“纯文学”是其一直追求的目标，似乎在这条道路上，她更多的是在关注如何让读者能够摆脱那些作家所创造出的一个所谓的梦幻“青春王国”，主要试图用“生冷怪酷”［1］（p43）的语言来进行个人探索，激起读者疼痛阅读感受。

同时，“爱情”在青春文学中的地位是不可撼动。张悦然早期小说主要描绘的是纯粹的情感，爱情模式也更为单一，保持着“追随者与被追随者”模式，前者永远可以被后者伤害，后者也心安理得的接受其所谓的“爱情给予”，这似乎也可以解释前面的语言特点形成的缘由，但也从侧面显示出作者所要表达的爱情观，爱情是执拗与纯洁。

最后，在语言以及叙述爱情观的基础上，从爱情视角这一特定的角度，幻想性地向读者阐述“80后”女性作家对于现当代女性角色以及其社会地位的观点和看法,主要从淡化男性角色甚至是丑化男性角色这两个角度。

莫言曾评价她：“在少女执着的梦与悲剧意识双双构筑的基座上，想象力讲故事弹开，火花一样闪耀着他们迷幻的光。”［2］（p3）似乎“梦”是其作品载体，但其实可以更确切地说，作者是在“黑暗”中闪着光亮的“梦”里，表现出其独特姿态。她的作品，承载着“80后”独特女性作家的爱情观，也表达出自己对于现当代女性社会地位以及角色的见解。

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