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另外，我们还可以做另一种解读，戏剧中的矛盾其实是理想与现实的冲突，但追求理想与过好现实并不是不可调和的，所以才有了《暗恋》与《桃花源》之间的相互成全，实则是理想与现实的共存。《暗恋》是带有点理想主义的，连“暗恋”的导演在排戏的过程中都有所表现，正是这种非世俗的情感打动了观众；而《桃花源》是非常现实的婚姻问题，包括出轨背叛等生活中的热门话题。可是导演就是要将不同内容的两出戏放在一起，并且“强迫”观众接受，当你沉浸于理想的美好时将你拉入现实的烦恼中，就在你被现实压抑得喘不过来时就让你感受下唯美的理想。就像《暗恋》中的江滨柳，现实生活在别人看来是很美满的，可他还是要追寻自已的理想——云之凡；而《桃花源》中的老陶进入桃花源过起了理想中的生活，时间久了还是放不下现实中的春花，想回去找她。人不可能在理想与现实二者其一的状态中生活，人必须要有理想，可是有时也要落到实处，要平衡两者的关系。

二 情节的象征性

该剧中有多处情节暗示了戏剧的主题意蕴，潜移默化地向观众抛出某些观点，让观众的潜意识受到某些台词的影响，或者利用舞台效果使观众产生错觉，进而看到深层次的东西，对剧中的细节有更深的认识，获得自己的独特体验，最后不自觉地开始思考该剧的思想价值。导演利用让情节重复或者某句台词反复出现的方法，表面上看显得啰嗦，其实是有其用意的，就是这些反复出现的情节在观众脑海中留下了深刻的印象。文献综述

在第一场中，江滨柳想起东北老家，想起战争，云之凡劝他要忘记过去，不要再想了，可是那些情景和画面已经深深刻在江滨柳的脑海里，他无法忘记，云之凡则一再强调一定要学着忘记，只有忘记那些不愉快的事，才能重新开始。第二场《暗恋》导演指导之后，第三场又从云之凡要江滨柳学会忘记开始演，也就是说这个片段让观众看了两次，听到的最多的两个字是“忘记”，那么究竟忘记有多重要呢，在戏里说的是忘记战争，忘记痛苦的往事，每一个人都在那个动荡的时代里千疮百孔，忘记过去，才能重生。在第五场中，《桃花源》的戏里也有类似的情节，老陶离家出走，往上游划的时候，嘴里也说忘了好，忘了春花，忘了袁老板，被打断后，第八场接着从这个片段开始演，又重复了一边。试想想，这两个情节都是有一定暗示作用的，有它的寓意。《暗恋》中，更深的意思是江滨柳应该忘记云之凡，忘记那段无法实现的爱情，而且可能云之凡是可以做到忘记的，至少我们不知道她是否在苦苦寻找，是否对现在的生活满意，但是江滨柳一直是耿耿于怀的。在江滨柳心中，云之凡成了一个美丽的梦境，愈是朦胧就愈加美好，以至于忽略了眼前的人，也更说明了他身上作为“世纪的孤儿”的特点。如果他能坦然放下，会发现现在拥有的比那点回忆多得多，他的精神世界也不会空虚到只有一个云之凡，梦之所以美好是因为无法实现，若真的成为了现实，到头来不还是柴米油盐的世俗生活。就像张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》中所写，明月光会成为一粒饭黏子，朱砂痣会变成一抹蚊子血，理想落入现实，久了还是乏味。对于老陶来说也一样，他负气出走，下定决心要忘了家里的春花和袁老板，走进了桃花源过上了理想中的生活。可是时间久了，气也慢慢消了，又想起了旧情，心中燃起了一丝希望，还是决定回家看看，最好能把春花带来，然而回去看到的是更糟糕的情况，所有的希望都破灭了。在我们的生活中也有很多的“江滨柳”和“老陶”，这样看似平常的情节，重复出现肯定是有意的，对于舞台上那短短的时间，每一个情节，每一句台词一定都是导演仔细斟酌、精心安排的，这就是艺术。这一情节也为各自的结局作了铺垫，因为做不到忘记，江滨柳的一生都很忧郁，更伤害了身边的亲人，老陶的希望彻底破灭，也再找不到桃花源，只能眼睁睁地看着现实的生活。这些情节是要给观众一些暗示，象征的就是如江滨柳和老陶一样生活着的人，在现实与理想的边缘挣扎，看不清自己，看不清生活，辜负了自己的人生，放不下那些遗憾。观众需要在看戏的过程中有所反思，心胸要宽敞，学会放下。这些情节就是暗示“忘记”的主题，忘记是一种智慧。同时《暗恋》的导演也是赖声川的一部分，他也做不到忘记，忘不了自己的往事，忘不了他心目中的江滨柳和云之凡，所以他在排戏的过程中很苛刻，力求达到求真的效果，要把演员变成角色，要把自己的记忆变成真实，所以到最后已经分不清这些人到底是谁了，感觉都是一个人的影子。  (责任编辑：qin)