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2·3、中国传统的书画意境论文网

侯孝贤早期的长镜头多采用固定机位，之后才慢慢转变为运动机位。长镜头 中的固定机位与中国古典美学的意义一致，“宁静致远”。《恋恋风尘》中，侯 孝贤的镜头里出现很多空旷的长镜头的环境镜头，这不仅向观众展示了，台湾当 地优美的山水画，也寓意着不管你经历了什么，山还是那座山，天空还是那片天 空，不会为任何人而改变，每个人都会有自己的生活轨迹。就算命运不公平，生 活也不会因此而改变。这是的翠绿，恬静的环境却会给人增加无力感以及悲凉感。

二、侯氏景别

1、景别的理论概述

景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈 现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人 体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的 全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。在电影中，导演和摄影师利用复 杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的 叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺 术感染力。文献综述

2、侯孝贤的景别风格

在侯孝贤的大部分作品中全景是运用较多的景别，《恋恋风尘》中在阿远要 离开家乡出去打工的时候，外公送阿远走的时候运用的就是全景。在大山脚下， 人物是显得如此的渺小，此时的镜头像是一位旁观者远远地看着这爷孙俩的离 别，又像是另一位送别的亲人只想远远地望着。虽然听不到他们的对话，但也不 需要听到他们说什么。因为在侯孝贤的电影中没有太多的悬疑或者波动大的故事 情节，他所要叙述的仅仅是平淡生活中的点点滴滴，但正是他对待生活中琐碎事 物的方式，更能令人深思。

全景的运用也展现了人物与环境的关系，人物与当时的时代背景的关系，因 为侯孝贤喜欢在一个镜头中传递大量信息，他多用全景镜头，在画面上，有时并 不能分清谁是主要人物，谁只是过客，甚至环境中的细节也被突出表现，如《就 是溜溜的她》中动物园一场戏，角色在后景的大象反衬下，只在画面上占据了很 小空间，《在那河边青青草》俯视四合院的一个镜头，画面上大片出现倾斜的屋 顶，其上的瓦片与砖块十分醒目，画面中心蹲下的父子俩反而只占据很小的面积， 但正是这些被特意放到主要位置的房屋格局传递出了日常生活的质感。