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二《故事新编》中的青与黑论文网

    刘勰把“五色”作为“立文”的第一要义，“立文之道，其理有三:一曰形文，五色是也;二曰声文，五音是也:三曰情文，五性是也”[8]。可见色彩在文学创作中的重要作用。而在小说创作中，色彩不仅具有直观的审美价值，也拓宽了叙事的深度，体现了作家的审美倾向和心灵世界。美国艺术理论家克劳申曾说，“在绘画艺术表现上，如果说素描是属于理智方面的，色彩则可以说是属于情绪方面的”[9]。素描是对物体直观的勾勒，光影造就明暗，线条描摹形态。色彩的运用则更为主观，呈现的感官效果也因人而异，相较于素描更容易使人们产生情感上的共鸣。读者在阅读小说时，看到的不止色彩本身，还能透过色彩的运用了解其背后所传达的作者的内心情感和精神气质，因此我们不能忽略色彩的价值。鲁迅自小养成的对艺术的敏锐度和成年后大量接触绘画艺术的经历使他成为了一位艺术造诣匪浅的文学大师，他善于在有限的笔墨中恰如其分地运用色彩，使小说产生出一种较强的绘画效果，往往看似随意点染的寥寥数笔，实则经过了精心的构思与选择。文献综述

鲁迅的小说向来不吝于色彩词的使用。“纵观其小说，色彩词数量惊人，据统计有721次，而且种类精细达76 种，既涵盖了黑、白、红、黄、蓝、绿六大基本层次范畴，又涉及具体而丰富多样的低层次范畴。其中白、黑、红是小说中出现频率最高的三种颜色，分别占所用颜色的比例为: 31。90%、19。56%、17。34%”[10]。小说中有规律可循的设色正体现了鲁迅对色彩的偏好，《故事新编》也延续了这一特点，黑色和白色仍旧是出现频率最高的一组对比色，分别是17次和34次，其次则是红色、青色和黄色，分别是15次、13次和10次。前人曾研究过鲁迅小说中的黑色与红色、黑色与白色，而本文探讨的重点是青色和黑色在《故事新编》中，特别是《铸剑》中的意义。这对冷色是如何促使《铸剑》形成悲壮奇诡的风格，更强烈的凸显了鲁迅的个人色彩。

青色在鲁迅小说中的分布断断续续并不规则，集中出现是在《狂人日记》、《补天》和《铸剑》三篇中，分别是六次，四次和五次。有趣的是，青色在这三篇中各形容且主要形容一种事物。《狂人日记》中青色专形容人面，无论是小孩子还是大人，在“我”的眼中作为“吃人”的群体，都铁青着脸、青面獠牙，不同于失去生命感的黄色脸，青色的脸显得可怖。择以青色形容人面，与鲁迅自小受家乡戏和木刻版画等民间艺术的熏陶密不可分，青色人脸可以从传统戏剧脸谱的设色中找到依据。在戏剧脸谱中，绿色多指凶狠暴躁的草莽英雄和绿林好汉。蓝色在鲁迅家乡浙东一带的目连戏中，是鬼王“蓝面鳞纹”脸谱的代表色。目连戏的脸谱比京剧的妆面更粗犷单纯，意义也有差别。相较于京剧中蓝色脸谱代表正直勇猛的形象，目连戏中鬼王的“蓝面”则代表了鬼气可怖，《阿Q正传》中的“蓝皮阿五”也是一个生活在底层的鬼一样的人，可见鲁迅给蓝色定义实为鬼似的惊怖。在色谱中，青色介于蓝绿之间，性质上也可说与两者有连带关系，确是阴冷而恐怖的。而在《故事新编》中，青色的意蕴又显不同，特别是在青色高度集中的《补天》和《铸剑》中。