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三、好莱坞电影中的中国形象

（一）好莱坞电影里的中国人物形象

好莱坞是俨然是美国电影的代名词，它对中国形象的塑造由来已久。国家形象中最为直观的就是人的形象，通过人物的刻画，也能间接的展现出一个国家的形象。好莱坞电影正是这样做的。西方真正了解中国是从鸦片战争开始的，在此时的西方看来，中国就是一个落后又保守的国度，反映在电影里的形象亦是如此，而中国人也随之被“妖魔化”。面对中国这样一个神秘而又陌生的国度，好莱坞电影已经进行过许多尝试。好莱坞电影里对于中国人物形象的刻画，大致可以分为三个时期：

1。完全妖魔化时期文献综述

在这一阶段，西方对于中国的实际情况知之甚少，但同时最这个神秘的国度又充满了好奇，这一时期的好莱坞电影对于中国人形象的塑造仅仅是“闭门造车”，充满了刻板的偏见，其中最为令人印象深刻的形象便是傅满洲。傅满洲这一形象最早在1875年英国小说家罗默《福尔摩斯遭遇傅满洲博士》的书中出现，以“傅满洲”为原型翻拍的好莱坞电影不下几十部。在电影中，傅满洲堪称是史上最为邪恶之人，手段极其残忍，并且还掌握着“东方秘术”，极尽“妖魔化”。华人侦探陈查理也是被丑化的中国人，银幕中的陈查理奸邪狡诈、身材矮小、缺少阳刚之气，虽有“侦探”这样体面的身份，仍是难逃“妖魔化”的厄运。除此之外，还有许多关于中国题材的好莱坞电影，皆是充满了刻板印象——愚昧无知、阴险刁钻，男人唯唯诺诺，女人风骚放荡。

2。部分丑化时期

在这个时期，好莱坞电影里的中国人形象有所改善，李小龙的功夫电影是最好的例证。银幕中的李小龙武功盖世，嫉恶如仇，打抱不平，是正义满满的中国男子汉。即便如此，好莱坞电影对于中国人的塑造仍然无法摆脱种族歧视和性别歧视。白人一直占据主导地位，黄人则是对白人充满了敬仰与崇拜。1937年电影《大地》塑造了一个朴实的中国农民妇女形象，主人公阿兰她勤俭持家，但是面对丈夫的不忠只是默默接受，在底层挣扎生存。影片里还有许多负面的中国元素：裹小脚、纳妾，封建专制的男权社会，与美国所倡导的自由平等形成鲜明的对比。与其说好莱坞电影对中国人形象的积极改变，不如说美国只是借此来宣扬自己的高高在上的地位与形象，“美国以‘救世主’的身份自居，悲天悯人地看待这些在宗教信仰上未开化的中国人”。[