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一 传统筝曲演奏技法概述 

  传统筝曲基本是以五声音阶调式为主，由于乐器自身条件的制约，以琴码为界，使古筝形成了左右手不同的演奏方法。根据传统筝曲对音韵的要求的不同，左手演奏的技巧影响着筝乐的风格流派。传统筝曲对左手的演奏技巧比较单一，主要由“揉、吟、按、滑”这四个技巧，没有左手和弦的加入，所以左右手技法发展就不平衡，然而单靠右手弹拨又比较单调，因此从这一方面上可以看出今后左手要提升演奏技巧，提高左手演奏在筝曲中的地位。

戏剧、民间歌曲、个人创作或移植改编其他器乐曲等是传统筝曲曲调的源头。传统的筝曲是主要靠右手单旋律,源|自&优尔}文~论{文]网[www.youerw.com，左手在琴码左边通过四个技巧来表现以韵补声的演奏技巧，在这样的进行中用层次的对比交替、力度的起伏、旋律的变化才能表现传统筝的多声效果，旋律的主要发展方式是合头合尾、重复、变奏、递升递降等等。因此，右手的单音技法是传统筝曲创作的重要标志。

由于左右手的演奏区域不同导致传统筝曲曲调单一，音响效果不丰富，风格就有一定的局限性，与当今的审美观有很大的出入，这样就导致当代青少年难以对传统筝曲提起兴趣。还有的曲目的内容老套，缺乏时代精神，脱离现代生活等，这些都已经不能满足现代生活的精神需求，所以需要曲作者开创新的筝曲篇章。

传统筝曲大多都是以独奏的形式进行，而由于西方合奏曲、重奏曲、协奏曲的传入，当代筝曲的创作方向也在往这方面发展，例如王建民的《枫桥夜泊》、周煜国的《云裳诉》等等，这些都为今后筝曲的创作发展开设了非常好的先河。