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   二、叙述模式

    一部作品阐述的方法包括阐述视角、阐述者、阐述时间、阐述话语等。叙述者从什么角度观察故事，怎样叙述故事，都将关系到小说语言的表达、情节的组织、意义的揭示和整个作品的完成。古往今来，以爱情、死亡、痛苦、追求等为主题的小说数不胜数，但这些作品的倾向与风格却异彩纷呈，其中一个重要原因在于叙述方式的千变万化。

    张承志的小说用点晴之笔，表现生活中的一鳞半爪，使读者获得某种启迪。张承志以独自抒发个人感情和愿望的方法传达着他的思想，以坚定的立场保卫着一种不平凡的价值观，创造着“美文”。他那种独具一格的语言和思想，呈现出中国当代文学的独创性魅力。他的小说采用独特的视角，展现出悠扬的民族文化历史和人们对追求的理解和思考，带给读者不一样的艺术天地。 

   （一）不同叙述视角

    作家为了呈现自己的艺术世界，往往是选择理想的角色，然后赋予这个角色一个视角源`自*优尔?文.论/文`网[www.youerw.com，读者通过这个视角的观察，从而达到与作者想要表达的世界相通。每个立场不同的人可以在一部作品看出完全不同的意境。也就是说，不同的视角就会有不同的世界。这些差别就会组成了五颜六色的世界，泛出不同的主题思想和风格。处理相同的素材，如果从不一样的角度叙述，将会呈现不同风格的小说。“W.C.布斯在《小说修辞学》中作过一个风趣的假想：在阅读《奥德赛》时，‘很多人会对英雄们表示同情，并对求婚者们表现怜悯，然而如果某位诗人从求婚者的视角来处置这些历险’。”[4]这说明叙述角度的变换将会引起故事性质的变化，并进而影响读者的判断。张承志的小说所寻求的是一种“至宝般锦绣的美文”，然而通过独到的措辞来实现。张承志的叙述视角的分析也有助于了解他的叙述的艺术特征。论述的视角是一篇杰作看天下独到的眼光。作者在构建小说时，首先就要选择角色和叙述视角。看张承志的小说作品，可以发现，在不同时期，他运用了不同视角。张承志在带有自传性的蒙古题材作品中采取第一人称的叙述手法，如《黑骏马》（1981年）《废墟》（1985年）等。在阅读这些小说的过程中，读者会随着作者一起感受艺术世界，感同身受，共同思考。总之，拉进了读者和作者的距离，给人一种亲切的感觉。张承志也是携着当代人的想法，阐述着各民族，各地域长远的民情风俗。张承志也有采用第三人称的叙述手法，比如写于1985年的中篇小说《黄泥小屋》，张承志运用了全知视角，通过叙述者，苏乃三，丁拐子，韩二个，老阿訇，小贼娃子，汉族女子等人的视角，组合成小说的全知视角。在这部作品中，每个人都有自己的叙述视角，人与人之间相互促进，共同推动情节的发展。