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高松年说：“最能体现出地域韵和生活气息的语言莫过于方言俚语。”[2](P92)小说独特的苏州语言分为苏州方言和苏州的俚词俗语这两类，应该说这是一种典型的范式苏白，写苏小说的作家并非只有范小青一个，陆文夫也是其中的一个大家，然而陆文夫小说中的语言并非像范小青这样大篇幅的，他只是在叙述的必要时加上那么零星几个吴语，并不是像范小青这样大篇幅的运用苏白，去诉说小巷里各色人物的性格特征与生活琐事。

小说中有大量“轧”，“煞”，“顶”，“白相”，“事体”，“辰光”，“日脚”，“清爽”，“物事”，“铜钿”，“作兴”，“瞎缠”，“几何”， “推板”等独具特色的苏州方言，这些方言夹杂在普通话里，无时无刻不在向读者显示着吴方言的魅力。吴方言和普通话虽然都从古语流传下来，但还是有着很多不同，例如吴方言中的“白相”在普通话里的意思是“玩”；“推板”在普通话里的意思是“差”，“坏”。

小说里除了大量的方言词汇外，还有令人难解的俚词俗语，如若不是苏州人，怕是很难领悟其中的奥妙意蕴，例如谚语“假老戏，苏空头”；“嘴花野，七勿牢牵”；“狗皮倒灶”；“葑门老乡绅”，歇后语“隔代遗传宜兴夜壶——独出一张嘴”等，这“假老戏，苏空头”是指说大话，不干实事的人，这“嘴花野，七勿牢牵”是形容花言巧语，或不懂规矩，做了马虎，乱七八糟的事的人，这些谚语，歇后语都是有着典故的，是苏州的一种潜在的语言文化，一种地域色彩的象征。

另外，苏州方言糯答答，嗲兮兮的特色离不开她不同于其他语言的语法结构，像“难堪兮兮”，“轧轧闹猛”，“凑凑道”，“作孽兮兮”，“寒丝丝”，“贼忒兮兮”，“优尔豁豁”，“扳扳指头” 等这些词，都是以叠音的形式出现，从这些叠音中我们可以细细品出苏州方言的韵。范小青已经纯熟的将原汁原的口语式语言运用到小说中，在她的小说里，即使叙述的故事发生在不同的地方环境，她小说中的语言，语调，也必定是有着独特苏州道的。范小青委婉地用文字向我们讲述一个苏州小城的故事的时候，我们不难发现，在一句话的结尾总会带上一个“的”字，这也是苏州文化的特色，向人们昭示着苏州人说话的气定神闲，即使在情绪激烈甚至是吵架时，苏州人的话里仍然还是带有一个“的”字，所以有人说苏州人吵架都像是在跟人发嗲。如《裤裆巷风流记》中，有一个吴克柔与乡下老婆吵架，居委会的袁阿姨来调解，吴克柔“装得作孽兮兮”对吴阿姨说：

“袁阿姨，不是我黑良心，同这种不讲道理的女人实在没有办法过日脚的，你们不晓得她，大队的千金，一向逞凶霸道的，当时我是根本不愿意同她结婚的，没有办法呀，她比我大五岁，人家全讲不相配的，她叫老头子来吓我逼我的，我那辰光年纪小，胆子也小，不敢违抗大队的，你们可以到乡下去调查，到知青当中去了解，我不瞎讲的，现在瞎讲也要触犯法律的……” [3]（P36）

这一段吴克柔同袁阿姨解释的语言集中展现苏州方言的典型特色，细细品似乎是有一种情绪激烈的状态，但读出来却丝毫感觉不出，感觉只是吴克柔在向袁阿姨娓娓道来一件事情的始末。 (责任编辑：qin)