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摘要：李清照和辛弃疾创作了大量的咏花词，他们笔下的花意象在种类和数量上有所不同，其咏花的角度和表现手法以及风格上也存在差异：李主言情，辛多言志；李善白描，辛好用典；李多婉约，辛尚豪放。当然，在这些巨大的差异之中又存在着些许相通之处。作者的生活环境、时代环境、性别以及他们的创作手法等都成为这些异同点产生的重要因素。52432

毕业论文关键词：李清照；辛弃疾；花

Abstract：Li Qingzhao and Xin Qiji creat a large number of Huaci.The images of flowers in Huaci they write have some differences between the specice and the quantity,and also between the chanting angle,the technique of expression and the style:Li masters the romance and the straitforward style of writing but Xin masters the will and the allusion.Li’s poem is graceful but Xin’s is bold.Of course,there are some sililarities through the differences.The author’s living environment,the atmosphere of the times,genders ,the approaches and so on have become important factors in those differences and similarities. 

Key words：Li Qingzhao；Xin Qiji；Flower

宋朝时期的济南城有着易安和幼安这“二安”在文坛泼墨点彩，一位隐深闺别院，一位驰大漠黄沙，一位点胭脂扑水粉，一位披金戈驾铁马，一位是婉约词的宗主，一位是豪放词的领首。两者的风格相差甚远，但是同样的一个时代，同样的一座城市，同样在坎坷中跋涉，却依旧高傲的追寻着自我价值，这使得易安和稼轩的作品中又有着相似点。两人的词作中都出现了大量的“花”意象，从这一小小的侧面进行剖析比较，发现异同，这对我们全面了解和评价其人、其词都是意义非凡。

一、二安笔下的“花”的数量和种类

李清照现存的46首词作中，纯粹的咏花词屈指可数。“小乔初嫁”时的她赞桂花“何须浅碧深红色，自是花中第一流”（《鹧鸪天·桂花》）[1](110)；因为争株连而含泪离开汴京城时，则感叹红梅“不知酝藉几多香，但见包藏无限意”（《玉楼春·红梅》）[1](15)；后重返汴京时，深感社会腐败，便借菊花以明心志“微风起，清芬酝藉，不减酴醿”（《多丽·咏白菊》）[1](26)。除此之外，还有一些词作并非以咏花为主题而独立成篇，但作者也借此或表现自己的志趣，或传递自己的心情。如此算来，李清照的咏花词也占据了她词作的半壁江山。从数量上来看，确实不多，但是从比例上来看，则是不容小觑。而在这近30首的咏花词作中，所吟咏的花卉对象包含了梅花、菊花、桂花、荷花、芍药、海棠、梨花，主要是以梅花、菊花、桂花为写作对象。而单单吟咏梅花就又占了咏花词的半壁江山。作者一生爱梅，待字闺中时，写“倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇》）[1](5)；小乔初嫁时，作“卖花担上，买得一枝春欲放”（《减字木兰花》）[1](13)；一直到老了，还不忘“年年雪里，常插梅花醉”（《清平乐》）[1](79)。

相比之下，辛弃疾笔下的咏花词，无论是词作数量，还是花卉数量都比李清照来的更多。明题为咏花词作的就有近五十首，至于其它提及花卉的词作还有很多。诸如“鼓子花开春烂熳，荒园无限思量”（《临江仙·簪花屡堕，戏作》）[2](120)，“点火樱桃，照一架，荼蘼如雪”（《满江红》）[2](45)，“谁共春光管日华？朱朱粉粉野蒿花”（《鹧鸪天·和吴子似山行韵》）[2](47)等，都是佳作。纯粹的咏花词中，花的品种繁多：梅花、牡丹、木犀、芙蓉、杜鹃、虞美人、海棠、山茶、荼蘼、茉莉、瑞香、水仙，应有尽有，有那国色天香的牡丹，也有寂寞孤独的野樱。而在这些咏花词之中，被吟咏最多的是梅花。牡丹以及木犀。咏木犀的共计六首，牡丹共计十一首，还有梅花依然是以十六首称冠。 (责任编辑：qin)