毕业论文移动版

摘要：《赵五娘》是传统淮剧剧目，故事主要直接改编自南戏《琵琶记》，题材来源主要是民间赵贞女和汉中郎将蔡邕（蔡伯喈）的传说。本文结合淮剧《赵五娘》剧本简要分析了贤惠善良的赵贞女、懦弱胆小的蔡伯喈以及仗势欺人的牛丞相等形象，表现了下层人民与封建统治者的矛盾与争斗，赞扬了赵贞女高尚的情操。其语言和腔调富有淮剧的独特魅力，并且在结构安排上一悲一喜、一穷一富也有高超的艺术特色。52452

毕业论文关键词：淮剧；赵五娘；地方戏；

Abstract：Zhao Wunian is traditional HuaiJu drama, the story mainly direct adaptation of dynasties, of the story of pipa in the source material is mainly folk Catholicism and zhao GuanHan corps commander basis (Cai Bo Jie) legend. Are analyzed combining with HuaiJu "Zhao Wunian script is virtuous kind zhao virgin, cowardice timid Cai Bo Jie and oppression of bovine prime minister image, shows the lower people's contradiction and struggle with the feudal rulers, praised zhao virgin's sentiments. Its language and tone wealthy HuaiJu unique charm, and the structure is arranged on a sad a joy and a poor one rich also have excellent artistic features.

Key words: HuaiJu；Zhao Wunian；region of local opera 

淮剧起初来源于盐淮一带民间小戏，经过众多艺术家的传承与创新，形成了以“拉调”唱腔等为主的地方戏，并不断地从盐城、阜宁、淮安一带流传到江苏全省境内。淮剧成为独立剧种的时间，大概在二十世纪的二三十年代之交。《赵五娘》是传统淮剧之一，具体由何人何时改编成淮剧，今已不可考。时至今日，大小剧团演出此剧的场次已不胜枚举，在此仅列举影响较大的几次演出：1947年著名艺术家李玉花和孙东升为募捐救济苏北灾民，在天蟾舞台义演《赵五娘》，这一次精彩的演出得到了观众以及京剧大师梅兰芳的高度赞赏，梅兰芳观后称赞“乡土气浓，深情并茂”；1957年上海市人民淮剧团公演此剧，由高艳秋扮演赵五娘，李文藻扮演蔡伯喈；1958年盐城专区实验淮剧团整理演出，由施龙花扮演赵五娘，张韵良扮演蔡伯喈。

本文在这里简介些许有关经典淮剧《赵五娘》知识（本文使用的淮剧《赵五娘》剧本来自淮剧团演出本手稿，创作人员已不可考），让更多的人体那些透着乡土气息也凝聚着中华千百年文化传统的戏剧带给我们震撼心灵的魅力。

一 题材来源

淮剧《赵五娘》的故事来源主要有两个源头，一是民间有关赵贞女的传说，一是有关汉中郎将蔡邕的故事。赵贞女故事在民间的流传的确切时间无从考起，因为“民间故事在流传中的一个主要特点就是故事在流传过程中的可改性，即在基本情节不动的前提下，可以因时因地因俗而改变故事的主要人物的姓名，甚至改变一些细节，保留的只是大意。”[1]所以经过众多民间艺术家的润色，到了宋代有了南戏《赵贞女》，故事中保存了赵贞女麻裙包土筑坟、蔡二郎抛妻弃亲等重要情节。而蔡邕的故事我们可以从陆游《小舟游近村舍舟不归》中了解当时民间有关的传唱：“斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场。身后是非谁管得，满村听唱蔡中郎。”可知当时已经有蔡邕负心的传说，但是艺术来源于现实却区别于现实，历史上的蔡邕是东汉有名的文学家、书法家，并且生性至孝，《后汉书••蔡邕传》记载：“母常滞病三年，邕自非寒暑节变，未尝解襟带，不寝寐者七旬。母卒，庐于冢侧，动静以礼。”

淮剧《赵五娘》并不只是简单地将这两种题材结合起来，其故事主要内容直接来源于元末高则诚的《琵琶记》。而《琵琶记》改编自南戏《赵贞女蔡二郎》，保留了《赵贞女蔡二郎》前半部分的主要情节：蔡伯喈辞别父母妻子进京应试，家乡却遭遇灾荒，赵五娘麻裙包土安葬饿死的公婆，身背着琵琶和公婆的画像一路乞讨上京寻夫等等。但是却改变了故事的结局：《赵贞女蔡二郎》中蔡伯喈停妻娶妻，娶丞相之女马踏赵五娘，后被雷击而死；《琵琶记》却以一夫二妻、一门旌表大团圆结局。《琵琶记》旨在宣扬封建社会的忠孝节义，与南戏《赵贞女蔡二郎》批判男子负心的主题截然不同：高则诚在《琵琶记》中“重新塑造了蔡伯借的形象,把他从一个弃亲背妇的反面人物改写成一个全忠全孝的正面人物。实质上是借蔡、赵故事的躯壳,暗中却偷换了主题,改变了戏剧冲突的性质。把一个揭露封建统治阶级残酷无情,谴责‘富易交,贵易妻’丑恶行为的积极主题,变成了宣扬忠孝节义,调和阶级矛盾,鼓吹封建伦理道德的消极主题。”[2]但是这一点作者世界观的瑕疵仍然不影响《琵琶记》作为传奇之祖的艺术魅力。源'自-优尔;文,论`文'网]www.youerw.com (责任编辑：qin)