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摘要：叶兆言作为先锋派代表作家之一，以一个消解者和建构者的双重身份参与了中国当代文学史的生成。论文试图从叙述策略以及贯穿线索这两大方面来解读叶兆言长篇系列小说的先锋意识。

毕业论文关键词：叶兆言；先锋意识；反高潮；历史意识；爱情意识；女性意识   53075

Abstract： Ye Zhaoyan, as a representative of the avant-garde writers, took part in the generation of Chinese contemporary literature history acting as a double identity of digester and constructor. This paper attempts to interpret the pioneer consciousness of Ye Zhaoyan’s lengthy series of novels from two aspects , which are the narrative strategy as well as the cues .

Keywords：Ye Zhaoyan；Pioneer consciousness；An orgasm；Historical consciousness；The consciousness of love；Female consciousness 

 “写作是一种反模仿”[1]这体现在叶兆言的小说创作的先锋性上。正如他在《最后的小说》里写道：“创新早成了大而不当的掩饰，小说家们常常最不知耻，有意无意重复了别人的发现，又自我感觉良好地去申请专利。”[2]（p97）这就要求作家有一颗充满活力、积极创新的心。叶兆言以独特的叙述策略和小说主题上关于历史、爱情、女性的开拓思考，赋予他长篇系列小说以独特的风格。

叶兆言是中国当代文学史上的一个独特的，值得珍视的存在。他的创作大都没有什么明确的目的性，这种无目的性导致了创作主体在作品中的淡化，自然有一种距离感。他是一个讲故事的能手，文字形式非常适合于阅读，但读完之后往往给人置身云里雾里之感。在叶兆言看来，“世界上有很多我们眼熟的东西，大致知道怎么回事，可就是差一点才能算真正明白”。他以平实的口吻，朴素的文字讲述平民的故事，融虚构与真实于一炉，在消解历史的神圣性，将历史内容虚化的同时，以民间的视角展示历史的真面目，充斥着偷情、狎妓等的形形色色的社会生活，交织着爱与欲望的爱情与背叛……  

                      一 反高潮

反高潮本来是一种修辞手法，18世纪的英国诗人蒲伯将它定义为“A sort of‘ladder to get down by the art of sinking’”，直译成中文是“用下沉的艺术而下台的阶梯” [3]（p353）。在国内，借用陈华、何晓曦的一段话来进行说明：“当你心神贯注，为故事情节所吸引，喟然而叹，抚颊沉思，感慨动颜之时，小说忽然激流直转，出人意料的结局奔突而出。但在惊奇之余，若将通篇仔细玩，又能悟到这是意料之外、情理之中的必然。这是由于这种结局的提挈，通篇小说才隐端毕露，真相大白，生动传神，令人读来如橄榄在口，余无穷。”[4]（p2）反高潮则是一种文学结构技巧。

    反高潮，就其实质而言，就是一种叙述策略和叙述技巧的灵活运用。在叶兆言的小说中，反高潮被运用得活色生香，达到了炉火纯青的境界。持一种“反高潮”的态度，到了高潮就不往下说了，乘胜追击是读者的事，这样无形中就增加了小说的张力，使得小说衍生出无数种可能性，让读者插上想象的翅膀在思想的宇宙里自由翱翔。

    首先，反高潮表现为叙述结构上。 叶兆言认为：“传统小说仿佛乘坐火车前行，画面为一路所见，虽也有繁简详略，但时序一般混乱；而现代小说则似一首交响乐，它可以围绕主题不断重复，不断变化，不断强化，不断深入，这事时序便显得不太重要。”[5]因此，他对于“将一个完整的故事进行切割，简化成若干个片段，时序互相穿插颠倒，最后重组”这样的事乐此不疲，如《别人的爱情》。全文共2条大的线索，一条线索主要是钟天、冷悠湄、包巧玲、杨如盛四个人的故事；另一条则是钟夏、杨卫字与陶红，钟秋与杨卫文的故事，并插入老王，钟春等的故事。小说以年轻一代人的故事为主线，由钟秋翻拍的电视剧《王魁负敖桂英》追忆母亲冷悠湄那一代人的故事，而《王魁负敖桂英》中的桂英也是以冷悠湄为原形塑造的。过去与现在两个时空的故事穿插叙述，在没有一点指示性转换标志的情况下，任意切割场景，拆散故事，瓦解了传统小说的常规叙述模式。 (责任编辑：qin)