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以下是浦东派传人师承表 

4 浦东派琵琶的基本艺术特征 

依照林石城先生所说的，浦东派琵琶演奏首先要有“心灵的海洋一般的气氛”的追求，对不同的技能，要海纳百川，广泛的学习从别人的优势相比的追求，成为“中国派”的琵琶艺术。总体概括来看，浦东派琵琶的基本艺术特色大致分为以下几点：

4.1乐曲特征

自古以来，中国的民族民间音乐就特别注意音色的变化，特别是浦东派琵琶，文曲很多，“《养正轩琵琶谱中》代表性的曲目有《夕阳萧鼓》、《武林意韵》、《月儿高》、《陈隋》等等，”[2]在乐曲中对行韵、滑音、吟音的使用都相对普遍，尤其是在文曲的演奏上面，大多都能巧妙地利用右手指法，比如过弦的角度、力度以及过弦方式的异同，利用甲片或者指尖，使音色产生微妙的变化。浦东派琵琶文曲的特征主要运用写意的手法，描绘各种美景，以及思念家乡之情。例如《夕阳箫鼓》这首乐曲中，演奏者巧妙的运用琵琶的琴弦作为箫声，又用四弦作为鼓声，三弦用作橹声，着重表现了人、物和夕阳西下的一番美景。而浦东派琵琶的武曲的乐曲尤其令人赞叹。演奏家们演奏这些曲目时，分别根据情节“着重于状物，以绘声绘色，虚实结合，有起有伏”的演奏手法而设计指法。概括来说浦东派的琵琶谱在清朝末代的时候却只有手抄本在流传。大约在十九世纪二十年代初期，在浦东地区还出现了题名为《唐乐吾家藏琵琶本》，1953年，由中央音乐学院音乐研究所更名为《浦东琵琶谱》其演奏的武曲气势雄伟、演奏文曲沉静而不失细腻，委婉且柔美。

“将戏曲锣鼓的节奏及音响用琵琶来演奏，成为琵琶锣鼓。为浦东派名家陈子敬首创，并将此种类型乐曲列为琵琶乐曲的一个重要项目。因此琵琶锣鼓也是浦东派琵琶的特色之一”[3]