毕业论文移动版

  到了二十世纪八十年代，舞蹈家们的作品创作风格焕然一新。尤其是八十年代中期，唐满成先生与李正一先生顺应了时代发展的要求，借助中国古典舞的原始风貌，在此基础上加以探索和创新，初步形成了“身韵”体系。“身韵”体系的出现使中国古典舞摆脱了戏曲舞蹈的束缚，拓展了古典舞表现空间，实现了中国古典舞发展质的飞跃和进步。

  进入九十年代之后，中间的古典舞创作进入了一个全新的阶段。这个时期的舞蹈编创者们打破了原有舞蹈理念的牢笼，彻底地解放了思想。他们紧跟时代发展步伐，不断突破自我，大胆创新，终于为现代型古典舞开辟了一席之地。 

3 舞蹈的训练

3.1训练的内容

     所谓的舞蹈基本能力即舞蹈基本功。从它的字面涵义我们可以看出，舞蹈基本功包含两个方面内容：一是“基本”，二是“功”。中国古典舞的“基本”便是舞蹈者的静态站立，动态行走时所表现出来的身体状态。而古典舞中的“功”则更多的表现为舞蹈者本身应具备的身体柔韧性，爆发力，力量与速度等方面。舞蹈基本功的训练，就是透过对舞蹈者“基本”和“功”的训练，为完成各种高难度技术技巧动作打下扎实的基础，缺乏对舞蹈者基本功的训练和强化，想要完成任何舞蹈技巧都是无稽之谈。因此，基本功训练作为舞蹈训练的必修课，我们必须坚持它的基础性地位毫不动摇。只有不断强化基本功训练的意识，寻找更科学合理的训练方法，我们才能培养出更合格专业的舞蹈表演艺术人才