浅析格林卡《幻想圆舞曲》的创作特征(3)
时间:2016-11-12 17:11 来源:毕业论文 作者:毕业论文 点击:次
整首乐曲风格诙谐，旋律优美，华彩段由调式骨干音组成，在后面的再现中出现过三次，且每次都为变化模进。这个主题在再现部分中又曾多次出现，除了在调性的发展和模进之外，在音型及和声上也有很多变化，就拿主部A2的变化来说，这一部分是主部A单三部结构的中段B的再现及其展开，因其本身就带有反复以及舞曲特性，所以并不像一般的展开那样多变和不稳定，和声为逐层递进的功能性进行，如：197小节：DD7-DⅦ7-t6，203小节：DⅦ7/S—S—DD7—K46（见谱例4）,至206小节为K46与属七和弦相交替，第215小节结束在b小调主和弦上。 谱例4：格林卡《幻想圆舞曲》（197小节和203小节） DD7 DⅦ7 t6 DⅦ7 /S DD7 K46 （二）丰富灵活的音乐语言 格林卡这部《幻想圆舞曲》的音乐语言丰富灵活，主要表现在作品的曲式结构、调式调性、表情记号及力度运用和旋律织体等方面。在这部作品中，作曲家并未遵守回旋曲式的调性安排（这也是俄罗斯音乐晚期浪漫主义作曲技术的一个典型特点）。在第二插部中，主部主题为G大调，中部主题出现在b小调的属调D大调上。在第二插部的中段中换调及转调更加频繁，分别在G-D-b-D-G-D-b呈现。带有插部性质的假再现中，主部主题在下属调再现，中部主题却出现在它的下行大二度f小调上。而且在总谱中为了便于演奏，作曲家特意在153至169小节中排了半音阶写作（见谱例5），在154小节中作者将弦乐队安排为D大调，同样在169小节中，萨克斯管用D大调替代b小调。 谱例5：格林卡《幻想圆舞曲》 （153～166小节） 在旋律织体方面，《幻想圆舞曲》具有俄罗斯音乐典型的抒情性。格林卡在继承民族乐派的创作技巧同时，还吸收了柴可夫斯基的史诗性抒情方式。作品兼具很强的可听性和强烈的戏剧性，尤其是协奏织体选择用抒情的弦乐队，更加凸显了这部圆舞曲强烈的抒情性特征。与此同时，该作品又具有自己鲜明的旋律性特征，即以三度音形式出现的旋律音型。这种音型与不同的音程度数及和弦之间交织形成旋律的上下波动，造成跌宕起伏的旋律律动和连绵不断的情感起伏，在各个插部中的表现尤为突出。由于三度音程模进固有的旋律特征，三度以上的旋律音程交错连接，在平稳连贯的基础上造成了既模糊不清又延绵不断的感觉，这一点第二插部 C 无疑是最佳的证明。三度音型节奏连续的快速级进造成紧张但又充满活力的音乐效果，我们可以在第二插部 C 和主部再现时感受到其魅力所在。最后一次主部再现在结束时，高潮部分的旋律推进由三度音程的连续上行完成，象征着取得光明前景和必胜的决心。（见谱例6） 谱例6：格林卡《幻想圆舞曲》（470～476小节） 整部作品在节拍的选择上灵活多变，安排巧妙。除在主题中仅用3/4拍外，第二插部 C 和第四插部 E 中将3/4、12/8拍等巧妙地安排在乐曲中，对音乐主题的发展和音乐情绪的顺利进行具有重要作用，尤其是第四插部的中部12/8拍的运用和主部第五次变化再现中的3/4拍可以称之为绝笔之作。 (责任编辑：qin) |