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在古筝演奏乐曲过程中，不仅仅只是运用一些弹奏指法和技巧，更是要展现演奏者对乐曲情感的表达，这就要求对于气息的的合理运用与控制，对于一名演奏者来说，弹奏一首完美的乐曲要有熟练地技巧，还有对乐曲的理解与看法，更重要的要让观众能够感受到你所想要表达情感世界，这些由气息在支撑起一首乐曲，当然会有一些表演者指是仅仅追求外在，只做一些花哨的动作，其实真正在古筝演奏过中，那些演奏动作不是为了表演而做，而演绎，而是有气息带动激发自然而然的牵动出来的，是一种由内而发散发出的弹奏气势与气质。所以说气息无论在生活中还是学习或演奏（唱）过程中都是无处不在，占着很重要的作用。

3 气息在古筝曲《长安八景》的运用

 气息在古筝演奏中运用也就是运气或者调气，还有贯气，一首乐曲在演奏过程中最起码的就要连贯与熟练，即要一气呵成，在乐曲中每一段，每一句的断开与连接都要用气息在做到，运用气息演奏过程中做到无痕，自然。气息在古筝演奏中的运用大致以下几点：乐曲的连贯性，力度控制，速度调节，情感表达乐曲等。作用也就是能够增加乐曲情感的表达，呈现乐曲所传递的精神，以及舒缓演奏者在演奏过程中的紧张情绪等等。

3.1 气息控制乐曲的连贯性

随着气息呼出的快慢通畅与人们能否连贯的说完一句话以及表达的意思很重要，对于唱完一首和演奏一首乐曲也同样的重要。

首先《长安八景》这首古筝曲取材于清代文人朱集义的诗画《关中八景》，关中所在地在长安，故又为《长安八景》，此曲运用传统筝曲的形式和标题音乐的结构创作完成。《长安八景》顾名思义即有八景，在这八景的演奏过程中都要运用气息来一气呵成。来.自>优:尔论`文/网www.youerw.com

在雁塔晨钟这是乐曲的一开始，首先就是运气进入，这景描述：“噌弘初破晓来霜,落月迟迟满天荒。枕上一声残梦醒,千秋胜迹总苍茫”。这景突出的就是“晨”即早晨，还有就是钟声，通过这两处来体现落月迟迟满天荒，千秋胜迹总苍茫，这种意境。

在乐曲也（下图谱例雁塔晨钟）一开始标题已有慢速自由的字眼，首先要先吸气使手臂提起，气息停留在胸腔， 呼气落下以遥指进，在“1”按出“2”的遥指，运用气息控制遥指的力度，开头以渐强进入，与后面的分解琶音连接，吸气以一个小撮，呼气落下，以气息来加强这个小撮的力度，以此来凸显出寂静清晨中的钟声，小撮之后是一系列慢起渐快的“勾托”节奏，看似节奏自由，但又要求渐快，整个这一阶段首先要吸气以“勾”落下，气息要一直保持，直至这部分结束，中间过程要要以气息不断加强手指的力度，来弹奏出对比，之后气息推上去来刮奏，直至落到下一乐句的第一个音结束和呼吸，再以自然无痕的气息衔接之后，这之间都自然快速的断句，又要无痕的吸气连接，在第一景的最后以“小撮”和“大撮”的互换，用气息连接由低音向高音弹奏，通过气息控制声音由弱到强，最后以一个轻轻地小撮结束，呼气也随之结束，表达一个由近及远来描绘早晨钟声。