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二 语言的幽默性

李渔曾提出，语言应该富有趣味，既可以让观众觉得通俗易懂，又能够让观众觉得并非是一览无遗的浅俗。李渔在《闲情偶寄》里提出过“重机趣”[3]（P102），在李渔的眼里，戏剧并非是纯形式化的，而是将内容与形式相结合的一体。一方面从形式上看，戏剧语言应该生动形象，幽默风趣，刻画人物栩栩如生，能够让人物鲜活起来，而并非如同死尸一样毫无生气；而另一方面从内容上来说，戏剧的语言应该饱含深意，字里行间应该都富有感情，每一个字每一句话都应意味深长，让观众欣赏起来，感觉经久不衰，身临其境。中国古典戏剧的语言主要是由宾白、曲词、以及科介三大类组成。李渔在《风筝误》中极大的展现了其语言的幽默诙谐，不仅使观众觉得妙趣横生，更是大大的增加了喜剧的浓郁色彩。

（一） 宾白的喜剧性 

所谓宾白就是古代古典戏剧的说白，主要是有对白和独白两种形式。明代徐渭在《南词叙录》中说过：“唱为主，白为宾，故日宾白。”[3]（P88）可见当时以曲词为主，而宾白位于次要的位置。但是发展到明末清初，宾白的重要性越来越突出。李渔在《闲情偶寄·宾白第四》中说到“宾自一道，当与曲文等视，有最得意之曲文，即当有最得意之宾白，当使笔酣墨饱，其势自能相生。”[2]（P200)可见，李渔将宾白和曲词相提并论，放在同等重要的地位，突出了宾白的重要性。对于大部分观众来说，曲词是高雅的存在，要求听起来优雅并能够明确其表达中的含义，理解起来会比较困难。而对于宾白来说要求简单精炼，通俗易懂，语言贴近生活，为观众所喜闻乐见，容易被理解和接收的产物。正是因为从古以来，作家们将宾白创作的过于随意，导致有些戏剧鄙俗不堪。但是李渔却十分注意将曲词和宾白完美的结合，做到曲白相生，曲词语言优美且简单精炼，宾白语言经过仔细推敲，蕴含深意，做到真正的雅俗共赏。李渔在《风筝误》中运用大量的宾白，不仅增加了戏剧性而且更拉近了与观众间的距离，更贴近生活。来,自|优;尔`论^文/网www.youerw.com

《风筝误》中宾白的语言采用了多种修辞手法，增加了戏剧的喜剧性。刻画人物生动形象，使人物跃然于纸上，突出了人物之间反差的性格，充分渲染了情境的氛围，增强了戏剧的紧张感，不断地推动戏剧情节的发展。为故事中出现的误会与巧合做了层层铺垫。如“五彩前旌八座车，重来犹佩旧金鱼，爱棠父老衰同我，骑竹儿童大似初”。[2]（P145)

李渔《风筝误》中大量的宾白运用使戏曲浅显易懂，文中大量的比喻，夸张，排比反复等修辞手法，整体上将人物的性格塑造起来了，特别在对话的语气中体现出了人物的喜剧性和故事的戏剧性。增强了戏曲的整体感效果