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《流放七月》不仅仅是超脱了一般校园青春文学的局限，而且作者冬筱在进行历史叙事时并没有受虚无zhuyi历史观的影响。其实，当下也有一部分90后作家一直在坚持走纯文学创作的道路，他们不同于那些功利化写作的作家，从没有想过通过文字的创作来扬名、获利，也没有将创作当做一种宣泄情绪的手段，只是日复一日的提升文化积淀和写作技巧，这一部分作家也是相当难能可贵的，他们之中也有尝试将历史题材引入作品的，不过主要还是受虚无zhuyi和解构zhuyi历史观的影响，仅仅借用了历史的外壳，加以自己的想象和杜撰，这与《流放七月》相比有很大差距。冬筱不但以七月诗派的历史为背景，同时在创作时能够时刻保持尊重和敬畏历史的态度，正确的、客观的引用和阐述历史，不存在任何想象和夸张，仅仅是塑造了几个血肉丰满的人物来达到表现七月派历史的沉重和残酷的目的，从而激发读者对这一段历史事实的回顾和反思，冬筱在写作中表现出的正确的历史观才是当下社会所需要的，也是大多数“90后”作家所欠缺的。来,自|优;尔`论^文/网www.youerw.com

小说《流放七月》的创作是一次大胆的尝试。作者试图从以解构zhuyi和虚无zhuyi为主的文学潮流中抽身出来，让真实客观同时又沉重悲痛的历史记忆参与“90 后”一代人青春生命的意义构成。[4](p11)历史叙事是一种具有相当难度的写作方式，即使是老一辈的作家也不会轻易尝试，对于还没有多少人生阅历的“90 后”作家冬筱来说，进行传统历史叙事绝对是一次极大的挑战。在这一点上，中国作家协会的张抗抗是给予了极大的肯定的：“对于20 世纪90 年代出生的青年作者来说，这是一次特立独行而冒险的溯水跋涉。既无同龄的经验可借鉴，亦无时尚的溯流可模仿。”[5](p5)

二、叙事方式与结构的突破

《流放七月》的创新还在于它的结构独具创新。大多数90后的青春文学作品没有严谨的结构，仅仅是内心自我诉求的宣泄，题材和结构多种多样，并无文学的严肃性。

而冬筱小说中情节的展开和历史的叙述与小说“书中信”的结构有密不可分的关系。通过老一辈所写的信件、回忆录、口述，将时空带入1935年，这是对七月派历史的转述，而年轻一辈阅读这些信件并产生自己的思考，自主的接触、了解这段历史，这是一种回应、倾听，这就是一种新的叙事方式——转述与倾听。