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3。3 水袖的技法对动作水平的提升作用

在水袖的运用中，不同的技法配上不同的身姿步伐它的难易系数也不尽相同，所以舞出的动作也可以衬托出一个舞者的专业水平，如，在《十面埋伏》的水袖表演中，有一段关于水袖技法的动作技巧：蹦子接360空转绕袖加横飞燕甩袖，后接射燕单手甩袖，这串动作难度系数高，充分展示了表演者高超的技术水平，这些技巧技法的运用提升了整个舞蹈的动作水平。

4 水袖在情感表现上的训练价值

4。1 水袖的袖法对情感表达的衬托作用

“水袖”作为一种道具，其运用方法更是丰富多彩，袖法繁多，如：绕袖、甩袖、托袖等等，每种袖法的运用对情感的表达作用也各不相同，如古典舞群舞《桃夭》中，一个绕袖、单手托袖的动作体现出了女子的温婉、含蓄，让人想到了少女的害羞与腼腆，将脸掩于水袖之后，却又露出眼睛，似是想偷偷瞭看将要待嫁的有情人，却又不好意思；整体的形态又似随时准备行走，却又好像是舍不得心上人，要走了但又不想走；又好像是少女想借这短暂的停留暂诉一下娇羞、相思之情，整个舞姿向我们表现出了含羞、温婉、相思、爱恋难舍的待嫁少女的情怀，而“水袖”在其中担当着掩饰少女这种情怀的遮羞物，倘若没有水袖又怎能表现出少女的含羞之情呢，又怎能深化人物的形象特点、加强舞蹈的艺术表现力呢。

4。2 水袖的种类对情感表达的指导意义

同为水袖，其长短、材质、颜色的不同，所体现的情感也是有所区别的，例如：《桃夭》体现的是待嫁少女的情怀，所以用的是桃红色的中长水袖；《墨韵》体现的是中华文化水墨的风采，含有行云流水，晕染的意味，所以用的是白色渐变黑色的较长水袖，且水袖用的是丝绸材质，舞起来轻盈飘逸，更给人如诗如画的感觉。而大多轻透、白色的水袖多是体现女子的婀娜与柳絮飘雪的意境，而短小粗糙的水袖大多会表现出民族气势。所以，“创作水袖作品，能使其比以往的鸿沟古典舞创作剧目增添更多的可看性和生动性”[4]。 来*自~优|尔^论:文+网www.youerw.com +QQ752018766*

5 水袖的创新使用

5。1 水袖使用技法的发展变化

水袖从汉唐舞发展至古典舞，它的使用技法也在不断地发展更新，就以往水袖在舞蹈中的使用来看，大多是女性物品的形象化，比如：手帕、长袖等等，如在古典舞《桃夭》中，水袖既是充当女子害羞时遮羞的手帕，又是充当表现古代女子优雅含蓄的长袖美衣，而随着古典舞的发展和更新，水袖的使用技法也发生了变化，不再局限于以往的使用方法，它的舞台形象塑造也更加丰富多彩了，如：

在古典舞《墨韵》中，它开创了新的使用题材“毛笔”，在此作品中，水袖就好比是毛笔，一收一放尽显其流动之美，绘画出千姿百态的墨韵风光，再配合着舞台上的LED视频，整个舞蹈看起来如诗如画，就好比其中有一个画面是用手臂带动指腕将水袖从左往右画一个圈，同时背后的LED显示屏上显示出一圈墨迹，看起来真像是用毛笔在画水墨，而水袖正是毛笔的意象化，它将整个舞蹈的舞台形象丰富的更加多彩，有利于舞者的情感抒发与舞台表演，而这些新的使用技法的出现也暗示着水袖舞蹈的发展。

我们要在总结学习这些传统水袖使用技法的基础之上，借鉴学习新的技法使用，以及这些舞蹈艺术家们这种研究创新使用道具的精神，不断的开拓新思路，研究新的道具使用方法。