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参考文献···················································11

致谢·······················································12

一、引言

近几年来，电视真人秀节目作为一种逐渐兴起的节目形态在电视荧屏上开启了“霸屏”模式，许多学者认为中国电视娱乐节目已经进入一个泛真人秀时代。论文网

在真人秀节目数量急剧膨胀之际，湖南卫视于2013年推出了一档明星PK电视真人秀节目——《我是歌手》，该节目版权从韩国MBC电视台引进，每期有七位实力歌手展开激烈对决。节目自开播以来，收视率从第一季第一期一路飙升，而《我是歌手》第四季也于2016年1 月15 日晚打响第一战，收视率更是火爆，节目末尾部分最高收视率更是达到第三季首期的1。5倍左右。

《我是歌手》经过三季节目的播出，第四季对观众的吸引力仍然很大，在众多真人秀节目中也有强大的竞争力，其成功原因少不了叙事在节目中的强大作用。潘知常在《讲“好故事”与“讲好”故事——从电视叙事看电视节目的策划》中也提到了电视节目的核心竞争力就是电视叙事的能力，并且研究真人秀节目的叙事主体、叙事方式等对其真人秀节目的传播有一定意义，正是基于这种考虑，笔者从叙事学的角度分析电视真人秀节目《我是歌手》，为电视从业者和研究者提供对真人秀节目叙事研究的相关资料，并且希望对今后真人秀节目发展提供有益的借鉴。

二、文献综述

真人秀节目从国外引进而来，目前国内并没有对真人秀提出一个明确的概念，不同的学者对此给出的看法、界定也都不同。石长顺认为“真人秀节目是指由普通的人（非扮演者），在规定的情境中按照制定的游戏规则，围绕一个明确目的去做出自己的行为，同时被记录下来而做成一集节目[1]。”这种观点是被大众所接受的。“所谓叙事，在修辞意义上，是指某人在特定场合出于特定目的向某人讲述某事的发生[2]。”

随着对叙事学的深入研究以及真人秀节目的盛行，其研究对象也在不断扩大，从一开始的小说、著作等文字类叙事对象逐渐扩充为电影，电视等非文字类。虽然国内外对真人秀节目的叙事研究还不是很多，但是已经引起学者和叙事学家们的注意并且得到重视。

在书籍方面，尹鸿、冉儒学等人对真人秀节目的叙事动力、情节等其他节目元素做了简单的剖析[3]；而陈虹、谢耕耘则是在其基础上，对真人秀的叙事策略进行更深一步的探究，主要从节目的故事、情节、人物、冲突、悬念这几个叙事元素出发，建立了相对完整的叙事框架[4]。

在论文方面，近几年也有不少学者从叙事学的角度对某一档或某一类型的真人秀节目进行分析。例如，罗皎洋在其硕士论文中主要从叙事人称与叙事视角、叙事人物与叙事结构等全方位地分析了湖南卫视不同种类型的户外真人秀的叙事特点[5]；华倩则重点从表演选秀类真人秀的叙事文本特征、功能、叙事母题、人物、事件、叙事时空和视角这几个叙事元素来详细分析这一类节目的叙事策略，并且简单分析了叙事策略的变化与情感结构变迁有着一定关系[6]。除此之外，谢玲、周军两人都是从大范围针对整个电视真人秀节目去分析每个类型节目的叙事元素以及他们的共同叙事特征[7]。 (责任编辑：qin)