鲁南柳琴戏的风格特点和发展困境(2)

1。篇子

早期形成的“篇子”也被称为“唱门子”，背井离乡的半农半艺的农民在闹荒灾或农闲的时候，他们走乡串户演唱且以此谋生。通过对人生的感悟、通俗易懂质朴的语言和现实生活体验的形式来创建片段，这种形式就叫“篇子”。如《拦马》中“杨八姐”的四句唱:

山在西，海在东，

山水相连到处通;

五湖四海皆朋友，

人生何处不相逢。

唱词语言形象生动，带有非常鲜明的说唱特色，曲调比较简单，有较为固定的唱词模式，表现特定的人物或者场面。运用比兴的手法，使其特征更加鲜明突出，以通俗易懂见长，情感真挚生动，深得观众们的喜爱。

2。小戏

鲁南柳琴戏是一个地方剧种，最初形成的时候是以三个行当—小旦、小生、小丑为主。后来吸收民歌和其它戏曲的优秀部分，内容从说唱的单一形式改变成具有怀旧方言的故事，听起来很亲切、有趣味。如《赵美蓉观灯》:

这栩灯观过去，那边又来菜园灯，

大白菜坐天下，米豆坐的朝阳宫，

萝卜坐的是宰相，辣疙瘩坐的文武卿，

河南反了白莲藕，黄瓜反表进了京，

黄豆芽子奏一本，奏给万岁他是听，

万队传旨齐开饱，打坏南园众菜兵，

打的面瓜张了嘴，打的西瓜孤子红，

米豆怕打上了架，茄子打的萦烂青，

长生果怕打钻了地，改名换性落花生。

这种具有故事性的叙事，贴近生活的乡土乡情，更讨人喜欢。精致的歌词、旋律、农民拟人化的语言简单明了，由于能真正体现百姓生活，为广大人民群众带来了无限的快乐，深得群众喜爱。

3。大戏论文网

大戏是在“拉魂腔”改进优化的基础上汲取其他音乐形式而形成的。大戏具有丰富的历史题材且人物众多。对安排的人物性格，不仅能刻画描绘人物、分析人物深度心理，在矛盾冲突的性格之间，使形象更加丰富多彩。如“杨家将”中唱道：

提起杨家的老令公，手拿了定国的宝刀；

尕妹的身材一根葱，脸白着像搽了粉了。

忠心耿耿的老令公，手拿的定宋宝刀；

我俩的身后有坏人，要小心他们的挑拨。

此剧通过人物的细致描绘推动了情节发展，刻画了人物心理冲突，使人物形象生动完整，故事情节丰富多彩。把握着观众的欣赏脉搏，引人入胜，深得群众喜爱。大戏代表着柳琴戏进入了成熟阶段，促使柳琴戏进入了一个成长高潮期。

(三)题材

鲁南柳琴戏题材丰富多彩，不仅与人们生活息息相关，还与感情联系紧密。取材大体有以下几个方面:

1。描写爱情的题材

以爱情题材为表现内容的柳琴戏有许多，它们主要赞美女性角色的品质。如《喝面叶》中唱到：

十七八闺女她把花来戴，小媳妇戴花人笑我。

过五月，到六月，六月里更比这五月里热。

今年小麦子收成好，梅翠娥家里我也蒸馍馍。

通过农村夫妇生活的一个普通场景，生动地展现他们夫妻生活中非常温馨的细节。唱词朴实，唱腔婉转，旋律悠扬。该剧主人公梅翠娥为开导游手好闲的丈夫陈士夺，以身体不适作为理由，让陈士夺制作面叶的生活场景，引导丈夫走上勤劳持家之路，赞颂女性智慧贤淑的一面，受到了广大戏迷的普遍欢迎。 (责任编辑：qin)