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张爱玲与王安忆的女性写作一直是文学史上主流文学之外的重要部分。张爱玲在《自己的文章》中说：“以往的文学向来是注重人生飞扬的一面，而忽视人生安稳的一面。”[3]所以在张爱玲的作品中更加凸显的是对于普通人安稳的窸窣平常的生活描绘，她要从“安稳”“和谐”的方面把握人生。她的语言是平和的私人性的，很少有直接的富有戏剧化的美与丑、善与恶、正与邪的冲突矛盾，是现代都市女性私人化的话语空间。她的人物形象塑造也是生活在都市平民中的普通人人性的刻画。普遍的人性凝聚在普通人身上。在张爱玲的小说集《传奇》中的女子因为经济难以独立而受困寄居在男性生活传统下，她们很少出现在家庭以外的空间中去打拼自己的生活，而是始终围绕家庭婚姻的转盘中去争夺、算计、陷害、勾心斗角的将自己和他人都逼入困顿中去。在张爱玲的作品世界中，一切都像是注定好的，命运一般，无法挣脱，生活就像是一天天毫无波澜的死水，混沌的生活，即便斗争也可望不可即。但是新时期王安忆笔下的上海女性形象则不尽然，在新的时代背景下她们有机会也更有能力依靠自己的能力去追求更美好的自己想要的爱情与婚姻，她们不再固步自封于传统的家庭之中，她们拥有更加饱满完整的人物性格，有自己的个性，走向社会，游刃有余的处理自己的生活甚至是家庭际遇。这与张爱玲是有很大不同的，当然这与王安忆更加积极乐观的创作态度和对上海这座城市的主动融入是分不开的。来;自]优Y尔E论L文W网www.youerw.com +QQ752018766-

（一）张爱玲笔下的上海女性形象

小说集《传奇》中的各篇女主人公大都出生于没落的旧式大家庭中，她们有着较好的传统教育和相夫教子的旧时家庭观念，但是她们缺乏独立的经济基础，她们把爱情与婚姻当成是自己谋生的手段，为了能够在这个变化了的社会和新的时代生活下去，对于爱情的追求早就在世俗社会中消失殆尽。当然，有时候也有对于爱情的憧憬和期盼，去谋求自己简单卑微的爱情愿望，即便如此，这一点点期许都被她们依附地位的无奈而破灭，她们的愿望显得何其渺小，也时常落空而毫无结局。《沉香屑·第一炉香》中的女主人公葛薇龙也并不是一个完全谋求生活的形象。她原本也是一个有目标有理想有追求有进取心的姑娘。她为了自己的更好的生活和目标，找到姑母梁太太来渴望资助自己的学业，她想要通过自己的努力，好好念书，日后找到一个自己喜欢的人。她从父母家中的牢笼逃出来，选择自己计划中的人生道路来走。尽管，她看出姑母的为人处世，她知道姑母不完全是为了所谓亲戚关系的自己，但她想只要自己行得稳立的正便可。从表面上看，葛薇龙的堕落是在姑母的计划安排上一步步引诱而来的，实际上在姑母家中的应酬和环境的耳目濡染下，葛薇龙早已慢慢的放下了对自己理想的追求。同时，她也清楚地知道自己已经在慢慢的沉沦，也知道堕落下的危险，但她已经失去了曾经的抵抗力，在葛薇龙心中本身已经向往着那奢靡的生活而难以抑制，在巨大的引诱下越坠越深，而这，也正是人性的悲哀与弱点，止不住的欲望已完全将你吞噬。虽然她有着独立和追求的想法，但她无法突破自己认识的局限，依然是依附于人，她的这一炉香已经悄然熄灭。