客家筝曲《出水莲》的音乐风格和演奏特点(3)_毕业论文

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客家筝曲《出水莲》的音乐风格和演奏特点(3)

谱例1:《出水莲》(1—10小节)

在例1中,乐曲采用了一些装饰符号来修饰这段旋律。第一小节起,乐曲中不断加入了花指、颤音和前倚音,在旋律上进行了点缀,为乐曲增添了几分色彩。并通过按、颤、吟、揉的装饰手法,使音乐呈现出汉乐古朴典雅的浓郁风格,也集中凝练塑造了莲花高洁的艺术形象。至第三小节到整段乐曲的结束句,我们可以看出后面的旋律中陆陆续续的加入了力度记号,“>”、“<”、“mp”、“mf”等等,对整段旋律进行了处理,做出了强弱对比,使乐曲柔中带刚、刚柔相济。滑音记号的加入也让乐曲的旋律线条变得更加清晰,完整的把乐曲中含蓄委婉、古朴典雅的风格体现的淋漓尽致。

(二)明朗清新,欢快活泼

在客家筝曲中,除了大部分筝曲是古朴典雅的风格之外,其中还有一部分乐曲呈现出明朗清新、欢快活泼的乐曲风格,这种风格多出现于硬弦串调乐曲中。而串调类筝曲包含两方面,一是民间音乐的曲牌,二是广东汉剧的戏曲音乐。串调乐曲长短不一的旋律,多变的结构,让整个曲调都具有明朗活泼的风格。如谱例2;来;自]优Y尔E论L文W网www.youerw.com +QQ752018766-

谱例2:《出水莲》(38—48小节)

    这段乐曲中采用的一些演奏技法也是客家筝曲的一大特点,乐曲中很少使用华丽的长扫弦加花,加花一般不超过两三个音。从第一小节起,乐曲中加入了许多前倚音一带而过,增加了乐曲的色彩。从第四小节开始至结尾,乐曲的节奏音型发生变化,这也为乐曲营造出独特的氛围,使音乐富有流动性,动中求静、静中求动。速度由慢至快,音乐充满张力,随着节奏速度的进一步变化,以及旋律中加入的各种加花变奏手法,使音乐变得更加明朗清新,欢快活泼,充分的刻画出了莲花在水中傲然独立的风姿。

    三、客家筝曲《出水莲》的演奏特点

客家筝曲《出水莲》是《中州古调》,乐曲保留了中原古曲的风格,音乐古朴典雅、优美抒情。要演奏好《出水莲》,首先就要把客家筝曲中所运用的演奏技法掌握好。由于《出水莲》属于单段式乐曲,演奏时速度不宜过快,应该围绕乐曲的主题和中心思想来进行演奏。准确把握好乐曲的音高位置,才能把客家筝曲的风格和特点体现出来。下面我将从以下几点来进行分析:

(一)旋律加花的变奏形式

    在筝曲中,旋律加花的变奏形式是客家筝乐常用的一种演奏技法,也是最受作曲家青睐的一种手法。这种手法的运用会使乐曲的内容变得更加丰富充实

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