电视剧《雷雨》是由李少红导演的20集电视连续剧，该剧改编自曹禺的著名话剧《雷雨》，事实上自话剧《雷雨》发表之后已经经过了无数次的影视改编，对于改变成电视剧的《雷雨》 只李少红一版，对其视听语言的分析的文献不在少数，分成视觉语言和听觉语言对照这相关文献进行以下分析。66871

    1.视觉语言的研究成果

陈枫 的《李少红影视作品的女性意识研究》（广西师范大学 硕士学位论文，2010年）一文中谈到：李少红利用丰富多彩的画面进行叙事,她甚至不用一句台词,依靠一些画面和镜头的组接,就完整的对原作中的情节进行了再现。还提到李少红非常擅长将影视中人物无形的、内隐的思想、情感、情绪、内心活动转化为唯美视觉艺术画面。认为她注重用光影、色彩为作品奠定情调氛围,从而决定了影视剧的情感基调[1]。

刘任永的《曹禺话剧电视剧改编的叙事研究》（北京师范学院硕士毕业论文，2005年）中谈到了一个“象征和隐喻”的观点，她认为运用象征与隐喻的手法，在叙述某些具体事物的同时，启示观众透过意象表层去体味领悟其背后更深远的意蕴[2]。论文网

张薇的《影像文化语境下的李少红电视剧研究 》(南京师范大学硕士学位论文，2003年. )中提到：剧中人物始终笼罩在阴冷、潮湿、昏暗的光影与色调中，喻示了人物命运的悲剧性结局[3]。

综上，多数的观点大致可以概括为：在视觉语言上多注重对光影色彩上的运用和对人物外在的修饰以反映内心活动，以视觉牵引观众走进人物内心，角度较单一，分类也不够全面细致，大多也是一笔带过。

    2.听觉语言的研究成果

谢筠的《电视剧名著改编的审美特点与适度原则》（《现代传播》，2000年第四期.）一文中谈到了新的观点。如《雷雨》剧本的“序幕”和“尾声”,因话剧舞台对时空的制约很多场景无法呈现的淋漓尽致, 电视剧容量大,声音、音响等技术手段的使用和调动非常自由，某些硬件形式很讲究,整部剧的用声音和旁白很好融合,语言精致，给剧情增添了新的色彩[4]。

任亚丽在 《李少红电视剧艺术特色探析》（浙江大学硕士学位论文，2010年.）中谈到自己对《雷雨》听觉语言的描述：音乐与画面并行,各自沿着自己的逻辑延伸, 音响开放效应下，使剧作内涵更丰富, 音乐以自己独立的语言元素参与到画面的阐释之中[5]。

赵然在《李少红电视剧魅力探究》（《电视研究》，2005年第11期.）中将听觉语言分成音响配乐和台词，并将剧中雷声预示家庭和情感暴风雨来临，并认为这是延续了原著的思想[6]。

在听觉方面里都提到了旁白音响的运用是在电视剧《雷雨》中至关重要的部分，还提到了原著最为重要的一个元素“雷声”各种声音元素的运用，但是各个描述大同小异，没有什么新的观点的提出。   

以上文献都只是对视听语言的视觉或者听觉进行描述，笼统的将视觉语言等同于光影色彩这种迷糊的概念，我在文中准备将其分类具体描述，比如：视觉语言分为：道具、色彩、镜头进行分析；听觉语言上分为：话白、音乐、音响进行分析。

而且唯独缺少对视听结合进行的分析和描述，我准备将其整合成“三化(意象化、叙事化、象征化)”进一步描述分析，不仅突出电视剧本身的艺术特色，还可将李少红个人的特点进行涉及的呈现。在文献资料收集中，我还是发现对电视剧《雷雨》的研究还稍欠缺，或者说还未找到专门研究电视剧《雷雨》的文献，这也是想以此为课题展开深入美学研究的另外原因之一。