贾樟柯，中国第六代导演代表人物之一，1993年拍摄第一部电影《小山回家》，该片于1995年获得香港映像节的大奖，随后在1999年上映他的第二部电影《小武》，电影以其粗粝冷峻的画风震撼观众，成为了贾樟柯的成名作。79166

这之后贾樟柯又凭借《站台》《任逍遥》《世界》《三峡好人》等电影享誉世界，但由于其关注焦点一直是“县城”“小人物”这种相对比较艺术和现实的题材，所以贾樟柯在国内一直没有受到广泛的关注，直到近两年的《天注定》的上映风波,贾樟柯客串韩寒处女作电影《后会无期》上映,《山河故人》上映，还有多伦多电影节设“站台”单元致敬贾樟柯，他这才真正走入大众视野。

贾樟柯的从影之路可分为“地下”与“地上”两个时期。由于游离在官方电影制作体系与主流意识形态之外，贾樟柯早年的作品无法在国内院线上映，始终处于“地下”的灰色地带。这段时间的作品主要有在校期间完成的《有一天在北京》《嘟嘟》与《小山回家》，“故乡三部曲”（《小武》《站台》《任逍遥》），以及纪录片《公共场所》与《狗的状态》。2004年至今的“地上”时期，贾樟柯的作品主要有《世界》《三峡好人》《海上传奇》《二十四城记》《天注定》《山河故人》，以及纪录片《东》与《无用》。论文网

从曾经的地下导演一步一步变成现如今举世闻名的国际导演，其在影坛的地位不容忽视。与第五代导演注重仪式感、反思厚重历史课题、追求天性解放不同，作为第六代导演代表人物之一的贾樟柯，“作为一个来自中国基层的民间导演”，其一贯坚持的创作立场是小人物和纪实性。他的电影描述了我国现代化历史进程中普通个体的生存状态和命运以及他们的精神变迁，他把镜头对准了生活在社会底层的普通人，冷静地记录了小人物的挣扎和困惑，他始终坚持人文关怀，用镜头记录底层人群在社会转型期中的生存与情感。在商业片为主流的电影市场下，可以说贾樟柯是中国影坛上的异类。

在贾樟柯的电影中，女性不是绝对的主角，但和电影中的男性角色一样，这些女性也身处社会的夹缝之中、游走于社会边缘，这些女性角色不是贾樟柯电影的中心，但是她们与电影中男性角色所产生的充满矛盾和冲突的身心关联，却对电影主题的表达产生了巨大的作用，反映了底层人群真实的生活状态和情感状态。

本文将研究的关注点放在贾樟柯电影中的女性人物上，通过对贾樟柯电影中女性形象的分析以及对比其他导演电影中的女性形象，表现贾樟柯对女性形象构建的不同之处。

参考文献

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