计风格进行分析。甚少直观的将设计师设计理念与国家政治、社会言论、国际流行因素等联 系起来，放入一个历史大背景中来分析。

现有研究主要围绕以下几个方面展开： 一、民国时期服饰的变化

目前已有的研究中，更多地是偏向于对服饰本身的研究，要么属于通史性，对这一时期 服饰变革的大体方向做一个描述，如周锡保的《中国古代服饰史》①是从服装史的宏观范畴 对民国整体服饰的服装样式进行了系统研究。这使读者只知这一时期服饰呈现的一个大致形 态，却无法了解到服饰为何发生变化；要么就从服装设计和美学等专业角度，对服饰设计、 服饰花纹、裁剪等进行研究，并不着重解释服饰与文化现象的关系， 如袁仄、胡月著的《百 年衣裳》②写民国时期的服饰的产生和服制变化材料，俞跃《民国时期传统旗袍造型结构研 究》③都偏向于服饰本身的细节。

华梅的《服饰与考证》④中提到民国服制出台受到社会舆论提倡国货的影响，以及民国 时装的形成过程政策与社会环境的影响。将服饰放到了一个社会大背景中，然每个章节自成 一体，时间脉络不是很清晰，更重要的是只针对服饰进行研究，没有提及服饰背后的设计师。

二、民国时期服装设计师 现阶段对民国服装设计师的研究主要从比较熟知的几位画家设计师如叶浅予、方雪鹄、

万籁鸣等某一时段的作品入手，以设计理念、设计风格的分析为主，多偏向于艺术，与社会 历史联系性不是很强。

如王宏付《论民国时期叶浅予的服装设计风格》⑤中介绍了叶浅予的代表作，从其代表 作之中分析叶浅予的服装设计风格及成因，但只是从少数代表作品之中作分析，没有体现出 不同时期风格的变化。

袁剑侠的《民国时期的“服装设计师”》⑥纵向介绍了叶浅予、其它设计师与专业设计 师张菁英的生平与作品。相对来讲，李甍 、王斌在《民国时期上海地区画家群体的服装设

①周锡保《中国古代服饰史》，北京：中央编译出版社，2010 年 8 月版。

②袁仄、胡月《百年衣裳——20 世纪中国服饰流变》，生活▪读书▪新知三联书店，2010 年 8 月版。

③俞跃《民国时期传统旗袍造型结构研究》，北京服装学院，硕士学位论文，2014 年 1 月。

④何德骞《服饰与考证》，北京：中国时代经济出版社，2010 年 3 月版。

⑤王宏付《论民国时期叶浅予的服装设计风格》，《艺术设计史论》，2005 年 11 月，第 48-49 页。

⑥袁剑侠《民国时期的“服装设计师”》，《文艺争鸣•艺术史》，2011 年 3 月，第 89-91 页。

计活动研究》①之中对民国时期的设计师则进行了一个横向的对比，涉及设计师人数较多， 对设计师参与服装设计活动的形式、服装设计的受众和种类以及这些设计师出现在上海原因 做了较细致的分析，张竞琼,马艳在《近代上海服装设计师的设计方法》②中详细的介绍了设 计师出现的条件，对服装设计师做了一个界定分类，并对他们的设计理念和设计方法做了详 细分析，但是这些研究没有与社会历史条件结合在一起，放到一个社会大背景中去，更多的 偏重于服饰设计这一方面。

三、服装设计作品 张竞琼在《上海近现代服饰时尚传播中的画家》③之中也是对当时设计师的作品做了一

个浅谈，其中有提及一点国际设计元素对设计师作品的影响，但也只限于提及。施筱萌在其 硕士毕业论文《中国近现代服装画研究》④中，对民国时期的服装画详细的研究，在其中有 写到服装设计师笔下的服装画，对各个设计师的设计图经行了详细的分析。施茜在其博士学 位论文《与万籁鸣同时代的海上时尚设计圈》⑤中主要提及到关于服饰设计的内容是关于万 籁鸣与《良友》画报的时尚设计圈，对服饰设计涉及较少。