下面就通过对苏轼、辛弃疾词作中抒情主人公形象的变化探析词体的发展与流变。

一  苏轼辛弃疾抒情主人公的类别分析

南京师范大学莫砺锋教授在《从苏词苏诗异同中看苏轼——以诗为词》一文中将苏轼 诗词的抒情主人公分为形态各异的士大夫和歌儿舞女两大类别进行分析研讨，笔者在此基 础上进一步详细分类，并且对照辛弃疾词作中的各类抒情主人公形象，分为女子、士大夫、 隐士等几类形象。论文网

研究苏轼到苏轼到辛弃疾抒情主人公的转变，首先便要分析整合苏轼和辛弃疾词中抒 情主人公的种类和数目，笔者引用的材料为《苏轼文集》和《辛弃疾词鉴赏》：在整理研 究苏轼的 350 首词作中，描写女性的词作有 102 首，刻画士大夫形象的有 185 首，向往

隐士生活的有 39 首，还有 23 首词描写田园风关以及农民的农耕生活；在整理研究辛弃疾

的 572 首词作中，以多情善感的女子为主人公的创作仅有 55 首，数量最多的是抒写感伤

壮志难酬的士大夫共 292 首，其次是描写隐居生活词 216 首。 为了更加直观地表现出来，这里运用图表进行展现：

苏轼抒情主人公类别

辛弃疾抒情主人公类别 通过对比图不难看出，苏轼和辛弃疾词中抒情主人公类别虽然近似，但是同类别之间

词作比例的差距还是显而易见的，这里不妨小结为女子形象变少，士大夫形象不变，隐士 形象变少：文献综述

首先是女子形象，温婉多情的女子形象在唐五代花间词起就是词作描写的主要对象， 直到苏轼为一变，跳出了历代词人描写女性浓妆淡抹及衣着服饰的外在样貌，转而刻画女 子贤惠温柔的性格特点，但这依然在苏轼的词作中占了大量的篇幅。反观辛弃疾词中罕有 描写女性形象的词作，与当时家国动乱的时代背景有着必然的联系。

接着是士大夫形象，通过对比可以发现描摹士大夫人物形象的词作在两者的作品中都

占了很大的一部分比重。其中苏轼的词作，大部分写作在遭遇乌台诗案之后，表露了自己 颠沛流离的羁旅愁思和几度被贬的郁闷心情；辛弃疾的词作则主要表达其自己先忧后乐的 广博胸怀以及即使身陷困境，依然毫不放弃的决心和信念。当然苏轼也有不少词作表达了 自己想为国家建功立业的豪情壮志，但是相比之下显然不如辛弃疾身逢乱世，在江河日下 的局面中，他的情感表露无疑更加激昂澎湃。

再来是隐士形象，相比与苏轼，辛弃疾在此方面创作的作品要丰富许多。究其原因， 苏轼描写山野隐士，主要是在几经磨难之后，洞达了人生的真滴，显得格外自在洒脱；而 辛弃疾晚年报国无门无奈隐居，无可奈何之下只能寄情于文学创作，从而创作了大量描写 自己隐居生活的词作，虽写山野之景，却无隐者之情。

最后是农夫形象，众所周知苏轼与社会下层人民交往密切，于是也创作了具有相当数 量描写农耕生活的词作，多为称赞农民们的勤劳善良热情淳朴。