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这种双线交错式推进的写法是村上春树的小说一大特色，偶数章节和奇数章节分别描写不同的故事内容，里面都穿插了现实因素和虚幻因素，看似相对独立，却存在着某种内在联系。它们都是在为同一主题服务的。例如《舞，舞，舞》中，海豚宾馆存在着的两个空间。而那个引导我进入另一个空间的人是“羊”男。可另一个空间和“羊”男是虚构的，不存在的。《1Q84》中一个月亮的空间和两个月亮的空间。而两个空间的转换是靠“小小人”引导的。小说中还出现了“空气蛹”，是作为“母体”的“子体”而存在。他们都真实存在吗？答案也不言而喻。源'自-优尔;文,论`文'网]www.youerw.com
二 在苍白中寻找乐趣：凝练的语言中透漏出的色彩
“一般认为，以往的日本小说。语言和作家是捆绑在一起，作家即语言，语言即作家……但村上不是这样，一如大约最早研究村上的日本文学评论家川本三郎所指出的，即使对他所使用的语言也采取去一种不介入姿态……保持适当的距离。”[3](p9)其实说白了就是用语言表现语言，而不是语言表现作家，想怎么写就怎么写，想怎么安排就怎么安排。在村上春树的小说中，以第一人称“我”来叙述描写事物，描写细致入微，有时竟然连做三明治的程序道都详细写出。这样简单不加任何修饰的语言恰恰透露出太不一样的道。“直言不讳是件极为困难的事。甚至越是想直言不讳，直率的语言越是迿入黑暗的深处。”[3](P2)其实村上春树即使这样简单，他总是不动声色，在他的文字里看不出一丝情绪，是什么就是什么。例如:《世界尽头与冷酷仙境》中“我”得到兽骨后为了查明其到的属于哪一类，我去在图书馆找有相关书籍，但是“哺乳类”实际不外借，因此和图书馆女孩达成协议，用一支“双头圆筒形冰激凌“作为交换。这样的事情似乎在日常生活中是常见的，可经作者这样真实简单的写，也为之后与图书馆女孩发生关系作了铺垫，可谓是故事的情节环环相扣。虽然小说纯属虚构，但作者简单凝练的语言让小说显得很真实，使之具有生活化气息。这样的文字透漏出的并不是庸俗，当然也不会让人厌烦。我想谁都不会拒绝一个人对真实生活的真诚释放。
日本的川本三郎曾指出，村上春树的长篇小说中具有“都市文学”的色彩。小说在现实世界中的描写无一不在大都市背景下进行的。在1980年，日本正处于“高度发达的资本主义”[4]阶段。小说中都大量的出现商品，唱片，酒的名字等。“大块头首先打烂了两瓶威尔德·泰西，接着开始摔苏格兰C·S，毁掉了三瓶I·W，粉碎了两瓶杰克·丹尼埋葬了劳赛斯，报销了赫格，最后把半打芝华士一起送上了西天”[2](p152)，简洁的语言并不意着它很简单，它背后的意义值得人挖掘。在这村上春树用符号化的语言反应了后工业文明中的浮华都市，以及青年的精神状态。
村上春树小说中还存在大量象征性的语言和比喻，这也是他小说语言的一大特色。《世界尽头与冷酷仙境》中，和我的身体所隔离的 “影子”就极具象征意义，“在整个故事中充当了这场巨大自我催眠的意识唤醒者。”[5] 当“影子”提议要逃离小镇时，“我”为之动容，其实也反映“我”心中的迷茫。“我”处在一个十全十美，没有任何瑕疵的空间里，即“世界尽头”中。在这“我”的意识找到了生活的真正意义，这里与世无争，大家生活在同一时间，没有追求，没有欲望。可“影子”要回到那个充满生命力的“冷酷仙境”，即使那里仍然充斥着太多的空虚，太多的迷茫。这都反映了生活在大都市背景下的那群徘徊在理想和现实之间的痛苦青年们。记得叔本华曾说过，生命是一团欲望，欲望不满足便痛苦，满足便无聊，人生就在痛苦和无聊之间摇摆。可见“世界镜头”和“冷酷仙境”都是无聊与痛苦的。