3。3。1 对于 fa si 过渡的颤音处理 8

3 。 3 。 2 不 同 颤 音 相 结 合 8

结论 9

参考文献 10

1 前言 

曾在《史记李斯列传》中看到一句话大概意思是，“敲击水缸，叩打瓦鼓，弹奏秦筝， 手拍骨牌，然后歌唱欢呼，声如疾风刮过，使人的耳朵、眼睛享受快乐，这才是秦国真正 的音乐啊！”因此筝是秦人最早的乐器，他与缶等打击乐器一起形成了秦声。回顾历史岁月 的长河，“真秦之声”的筝乐也就成为了筝的发源地。而《姜女泪》就是根据郿鄠音乐中慢 长城、哭长城、长城过门等曲牌连缀而成的一首秦筝代表作。 

2 音乐中的技法特点 论文网

上文中提到这是一首著名的陕西筝曲，陕西筝曲最大的特点便在于其双手技法的运用 上，下面我将以此曲为例，对陕西筝曲的双手演奏技法进行分析。演奏指法主要包括：摇 指、大关节托劈和撮弦。 

2。1 摇指的大量使用 

使用摇指技法，具有使旋律更具流畅性的作用，有效的弥补了古筝持续音不足、难以 演奏长音的缺陷。《姜女泪》讲述的故事大家都耳熟能详，因此全曲的感情内涵和主人公的 心理变化是根据情节的发展而不断改变，那么要将这种丰富的内心世界展现给听众主要就 是依靠演奏者在表演过程中通过音量音质音色的不同让听众感受到演奏效果的前后变化。 要想达到这种效果，简单的一种技法就可分为很多种，例如摇指中就包含了抒情性摇指、 爆发性摇指和装饰性摇指等。此外，另外各个段落也纷纷运用不同的处理遥指的方法。 

引子部分，可分为上下两部分。以自由节拍的散板类腰板作为板式，借鉴秦腔滚白演 奏方式。此部分强调遥指的爆发力，力度要大，其技术难点则主要体现在托劈到摇指转变 这一过程。要结合诸如花指、八度撮等模仿秦腔的形式，在演奏中尽可能的营造出“紧打 慢唱”的效果，从最开始就将乐曲，推向高潮，营造激烈、紧张的情绪。 

自第 2 小节“悲苦”直到第 50 小节“快一倍”都为慢板，使用“二六板”即融合了秦

腔“母体”板式与《慢长城》的曲牌。其间第 29 小节的“稍快”处 四拍的“dou”处速度渐快，处于情绪转折点，用托劈过门以慢板展开。基于此前部门应用 了“紧二六板”，以表达情绪特点，在原板上，每小节额外增加一个切分音，即从“板—— 眼——板——眼”的节奏，变为“板——板——眼——眼”的节奏特点，延续板音至眼音 板式，即“闪板”，切分音长音其就是在在这样的节奏下形成的。不同的演奏者在处理这一 部分长音时，多结合自我习惯，而形成各种处理摇指的方法。比如有演奏者效仿浙江派， 灵活运用“扫摇”以手腔滚动带动大指，通过往返扣动琴弦而发声，基于此大指摇而展开。

另外也有演奏者在演奏时以大关节迅速托劈法展开，其速度非常之快，因此从音的密度、 力度来看与江浙派摇指有异曲同工之妙，能够更加自然的衔接托劈指法、乐曲，淋漓尽致 的诠释出陕西特的粗犷、豪放，其与利用弓弦乐器长弓而形成的演奏极为相似，比如“山 东流派小关节托劈”、“轮指”也可形成此妙法，但是这样的演奏效果还是无法避免于“大 关节快速托劈”的，特别是摇指在演奏中很难突出重音，音质音色方面也有所欠缺，难以 体现出陕西筝曲强烈超强的表现力，基于此很多演奏者多不喜用摇指。文献综述