如上所述，这首赋格使用大量的半音化和声。半音化和声源自主题中两个调的导音到主音的进行，这也是主题的核心动机所在，对题又发展了半音化的材料，使整首曲子充满了转调与离调，这给和声带来了更多的不协和和不稳定性。主题在主调及各个副调的出现，大大丰富了和声的表现作用。

4  对位技巧

4.1  转调答题与自由对位

呈示部中，3-5小节转调答题出现在女中音声部，这是一种比较特殊的转调答题，除第一个音是主题的移高五度外，其余的音全部移高四度，把答题第二个音作为转调的分界点，调性直接转入下属调#c小调。巴赫这样做是出于对调性结构的综合考虑，因为本曲的主题是上五度转调主题，按照主属相对的原则，转到属调的部分应在答题中间转回主调，而巴赫第一次答题把调性转入下属调目的正是为了最终回归主调。这种写法即合理又自然，不但很好的保持了旋律的完整性，又赋予了调性更多的运动感。

第3小节对题1以八度二重对位的形式出现在男高音声部。伴随着主题本身的上五度转调，最终回到#g小调。5-7小节主题在女高声部出现，对题1出现在女中声部。随之出现在男高声部的对题2主导着和声进行的方向（谱例1），使和声的进行流畅，这三个声部之间的关系为八度三重对位。第一个间插段中，11小节主题出现在男高音声部，男低声部暂时省略，女高声部和女中声部分别使用了对题1与对题2，利用八度三重对位的关系把主题和两个对题进行了声部互换，并将主题在第二小节做了调整，并转回#g小调（谱例2）。第二间插段15-17小节（谱例3）主题出现在低声部，与主题对应，女高音声部为对题2，女中声部为对题1核心动机的发展，男高声部则是级进上行的音阶音型，四声部关系为八度二重对位与四声部单对位的结合。19-21小节主题出现在女中声部，男高与男低声部分别是对题1和对题2，这是八度三重对位的又一次转位。