米勒还有许多其他的作品，像《扬谷者》、《女子用靶子》等都是表现农民劳动的场景，还有一幅为众人所熟知的作品《晚钟》描绘的是农民劳动之尾的景象。这幅画描绘了夫妇二人在结束了一天的劳动之后，听到远方传来的钟声，虔诚地在做祈祷的景象，画面中男子微低着头，因劳动而粗糙的手中拿着一顶黑色的帽子，女子则双手握在胸前，专注的祷告着，从他们旁边简单的农具和篮子中简单的食物可以看出他们生活的艰辛。画面中刻画出了农民安分守己、任劳任怨的心境，米勒看到了农村的苦难和农民的艰辛，并深入了解他们的内心，所以他的众多作品都是表现在土地上辛苦劳动的人们，像作品《倚锄的人》也是刻画了一个因重体力劳动被压得喘不过气来的农民形象，他笔下的农民劳动场景真实生动、淳朴自然，让人难以忘怀。

2。1  简练概括地造型特征

纵观米勒的很多作品，整体上似乎都十分的概括简练，在人物造型上也没有过于细腻的表现手法，画面总是抓住重点，把其余的都当成次要，只强调自己想要刻画的主题。就像艾黎·福尔在《世界艺术史》中谈到米勒的作品时，形容它们“纯朴得像口本的浮世绘，严谨得像德国的素描画”。米勒认为不需要靠细节来取悦人，他塑造出来的农民形象都是整体的、蕴含思想的，人物形象与背景环境和地平线的巧妙结合处理，让画面上的农民形象都非常突出，人物性格也很鲜明。

在米勒留下的众多作品中，我们可以看到，他有很多素描作品与后来油画作品的画面内容是一样的，只是在构图上略有差别，从这方面我们就可以看出米勒对绘画构图严谨的态度，他很认真的对待每一幅作品，在构图上都努力要达到他想要的视觉效果。例如1850年米勒在巴比松村创作的第一幅油画《播种者》，这幅画面上只有一个人物形象，一个大大的青年农民立在画面中央，人物画的很大，有种顶天立地的感觉，人物的动态是在一大片坡地上跨着大步，边前进边扬手播下麦种。此画的构图十分简单，这位高大的播种者的形象充满了整个画面，除此之外只有画面的左上角隐约可见一个农夫正在赶着牛耕地。画面上倾斜的地平线似乎随着播种者前行的方向一起波动着，这一画面安排非常恰到好处，让播种者的动势表现地淋漓尽致，推动着人物的前进，使画面有一种均衡的运动旋律在里面，让观赏者有觉得画面中的人物在不停前进，似乎处于一种动态之中。来,自,优.尔:论;文*网www.youerw.com +QQ752018766-

米勒在造型上还有一个特点就是他笔下的人物形象的面部大都不是特别的清晰可见，像《拾穗者》画面上的人物的面部表现就几乎看不到。在广阔无垠、绵绵伸展的以耕地为背景的画面上，人物形象占据近景的主要位置，突出于地平线，形体如雕塑般，显得崇高、伟大，尽管画面看起来并没有特别细腻的刻画，但人物的造型却真实得令人难忘，从而被法国的一位艺术评论家称之为“命运的三女神”。就像这样的作品尽管没有人物面部表情的特写，但仅仅通过画面上的人物造型与动态，画家所要表达的感情就己经淋漓尽致地展现在画面之中了，大胆地舍弃面部特征也许是为了更好地表达主题，从这些方面我们也可见米勒深厚的造型功底。