喜剧电影在我国影坛上一直都是常青树，从1919年亚细亚影视公司的《偷烧鸭》到冯小刚的贺岁片都无不各具特色，这反映出了中国喜剧影片的发展史，也是我国经济、社会和民生百态的一种折射。在当代中国，随着经济的发展和文化的开放，大众的审美观念和消费水平也随之变化，电影的发展方向同样也随着大众的变化而变化。面对当前的情况，一些导演就将影片的方向转向了“大片”模式，即靠大制作，大投资，大明星来吸引观众。冯氏贺岁片被定为与娱乐片或曰商业电影，属大众文化范畴。
《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》这三部影片标志着冯小刚的创作进入了一个新的成熟期和高峰期, 自此之后冯小刚的贺岁片秉承着自己的特点，形成了具有冯氏幽默的、大众化的喜剧片且一直经久不衰。而新上映的《私人定制》更是将其幽默元素发挥到极限。所谓冯氏幽默，即以冯小刚、冯巩为代表的冯氏幽默，随着他们的影响力日渐为人们所熟悉。冯氏幽默有冷幽默、自我调侃、自我讽刺等特点。而冯小刚的喜剧正是秉承了这种特点，形成了一道亮丽的风景。冯小刚的喜剧背景大多都是北京城市题材；小人物为主角的寻常百姓的故事；他的电影特有的喜剧风格素材都来自人们的日常生活，其中透漏着百姓情结和厚厚的平民主义。这些喜剧作品的灵魂主角都是葛优，采取冷幽默，在不经意间爆出笑料，就像相声或小品中的抖包袱一样，自然朴素的风格令人回无穷。冯小刚的作品情节饱含喜剧性，有一种讽刺性幽默，是对现实生活中不好的方面进行嘲弄和暴露，具有很强的时效性，当时的社会热点事件都能在冯小刚的作品中找到踪迹。冯小刚贺岁片的最大特色体现在语言艺术上。他所导演的每一部贺岁片都能给观众留下值得回的经典台词，而且在相当唱的时段成为流行话语，如《天下无贼》中的“二十一世纪，什么最值钱？人才”等，这些经典的话语就成了冯小刚影片的签名，仔细分析，我们就会发现影片中的经典语录其实是政治话语的转型，由于政治话语的非政治使用，身份与语言的不相对，就使得这种话语成为台词的精髓，冯小刚也解释了这种方法的优点“一是反向思文，一是假正经，再就是你的旁征博引，把好多不相干的事情扯到一起来。同样的话语，一旦转换了语言环境和说话人的身份，就产生了一种悖反的喜剧效果。”[4]在观影的过程中片中的语言不仅给观众带来了欢乐，还给观众带来了对生活、对社会的思考，让观众在得到快乐的同时也受到了启迪和教育。《私人订制》这部贺岁片同样也具有着上述这些冯小刚喜剧电影的特点，本人就是针对以《私人订制》为例，对冯小刚喜剧片的喜剧元素进行深入分析，探讨冯小刚喜剧电影中独有的喜剧元素，主要是从喜剧化的人物形象、饱含喜剧性的情节、语言的幽默化来分析冯小刚喜剧电影创造巨大价值并且受大众欢迎的原因。25077
作家刘震云曾这样评价冯小刚：“作为一个非凡的导演，冯小刚对中国电影有着开创性的贡献，他的电影开创了中国电影的另一种话语系统和叙述方式。”[10]冯小刚认为在观看《私人订制》时要不讲理、不着调、不正儿八经，大家看的时候别太较真，就当作是开开心心的释放一下。观众在观看影片的时候其实没有较真，而《私人订制》还是被许多人认为是“烂片”，冯小刚的没有创新是其主要原因。《私人订制》的幽默方式和叙事情节，完全是电影《甲方乙方》的翻版，差不多的桥段，变化的只是场景的高大上和添加的时鲜的语境。《私人订制》中喜剧元素与从前冯小刚喜剧片中的喜剧元素相比较没有什么新意，连《甲方乙方》中作为主人公的企业原则“成全别人，陶冶自己”到了《私人订制》中都变成了“成全别人，恶心自己”，是如此相似。对普通观众来说，看冯小刚的喜剧就是为了图一乐儿，只要笑出来就行，但是有点沉甸甸的思考就更好了。从《甲方乙方》开始，冯小刚创造了很多经典喜剧，而《私人定制》虽然体现出了冯氏喜剧的特点，但显然没有创新，更多的是新瓶装旧酒。如果冯氏喜剧照顾不到观众的感受，不能继续创新，从前积聚起来的人气早晚会烟消云散。冯氏喜剧还能走多远，我们无处可知，但保留经典并加以创新才会让冯氏喜剧走的更远。论文网 冯小刚喜剧文献综述和参考文献:http://www.youerw.com/wenxian/lunwen_18709.html