第三类是男性纯欣赏或者说观赏的视角下的女子，多为自由、天真烂漫、真挚多情的少女形象，如《思帝乡》（春日游）虽然是韦庄是站在少女的角度书写的，但是与其他描写闺怨、悼亡的词相比，未见得和词中的女性关系更为密切，换而言之，在这类词中韦庄“提空写人”的特点更为明显，因为完全是凭词人的想象进行书写的。在这类词中，往往充斥着词人对女性的正面赞美、喜爱之情。文献综述

由此可见，虽然作为男性的词人不可避免存在“士大夫”般高高在上的、不平等的姿态观赏女性，但是韦庄长期以来在仕途上的不得志、社会地位的得不到提升，使得他能更好、更真实地体察和还原千姿百态的女性形象。

（二）词人男性视角的类型

闻一多先生曾以安史之乱为界，将唐代文学分为“门阀贵族文学”和“士人文学” ，韦庄词可以说是介于“门阀贵族文学”和“士人文学”之间的过渡文学，祖上的荣膺已逝，心中的士大夫情节尚存，在这种矛盾中写下的词，哪怕以女子闺音为表象，依旧无法完全掩盖韦庄男性士大夫情节。词向来被视作是“男子作闺音”的产物，即男性词人以女性口吻进行创作，但是同样是男性词人以女性口吻写词，其具体情况又是各有不同的，尤其在韦庄词中，词中男性视角展现的类型颇为丰富，下面将对此分为两大类进行论述。