1655年,他的诗体喜剧《冒失鬼》在里昂上演,这是莫里哀的第一部喜剧,描写了一个足智多谋的仆人玛斯加里尔为了帮助主人李礼获得爱情出谋划策,却因为主人的冒失行为而功败垂成的故事。赛丽作为一个女仆身份出现,却是李礼朝思暮想的心上人。在明白李礼一行人的来意后,她机智地用谜语来回复玛斯加里尔:"这位姑娘有的是勇气,即使处境困苦,也知道保持高贵的自尊心。" 自尊和勇气,莫里哀将这两个高尚的名词赋予了赛丽,以此表达对新女性的赞赏。

剧中另一个女性形象伊波利特是李礼未过门的妻子，可她却爱上了赖昂德。她主动拜托玛斯加里尔帮自己追求心上人，试图逃出封建家长专制婚姻，这也是莫里哀作品中女权主义者的早期代表人物。

1656年,独具莫里哀风格的诗体喜剧在贝济耶上演，《爱情的埋怨》凭借爱情的误会引发的种种事端塑造了几个非常具有个性色彩的女性形象。首先是故事的女主人公吕席尔,她与艾拉斯特相爱,而父亲阿尔贝尔却将她许配给法赖尔。吕席尔是主动追求爱情的新式女青年“你十分爱我,艾拉斯特,要我掏出心来给你们看;我要是不能象艾拉斯特爱我那样爱他,之前我非常爱艾拉斯特这样爱我。” 表达爱意的方式可爱并且炽热，带着单纯少女的奋不顾身又包裹着女权主义为自己争取利益的倾向。面对法赖尔的误会,她立场坚定:“即使样样成全你的激情,我父亲、命运、我的心情全在你这一边,我也要不顾死活,根我的心情、命运、我父亲作对到底,我宁可死,也不要嫁给这个靠诡计就以为能把我骗到手的人。” 再者,她也不单单是一个女权形象的代表,对待传统父权、夫权,她也流露出自己的服从。对待自己的爱人,她在信里这么写道:“假如你能得到父亲的同意,爱情今天可以给自己加冕。你对我特有的权力可以用了,我给你自由;如果事情对你有利的话,我的回答就是我一定服从” ,这里体现了她的追求的爱情是以父辈的同意为先决条件的,对待自己的未来的丈夫,也摆明了是服从的立场;当自己因为被误会即将指婚给法赖尔的时候,生气的火焰烧不过传统道德礼节:“我要是不顾礼节,不管自己是不是女孩子,能由着我的性子去做的话,你这样对待我,我会换一个样子教训你的。” 另外,吕席尔身上还留存单纯可爱少女的特有气质,她怀着坚定的意念去和艾拉斯特分手:“别疑心我会软弱到这种程度” ,一开始她表现的冷酷无情,当着艾拉斯特的面撕碎双方的信件,而面对艾拉斯特请求宽恕的话语,她忘却了自己一开始坚定的决心,羞答答地说:“送我回家吧” 。如此,一个热恋中女孩的真实形象就如此可爱地显现出来了。文献综述

    剧中第二个女主人公阿斯卡涅是女扮男装的形象，她深爱着法赖尔，而法赖尔的心却在吕席尔身上。相比较吕席尔性格的复杂性，阿拉斯涅突出的是她在爱情困境中努力反抗和尽力争取：“爱情强烈，什么也挡不住它” 、“我要是一个女孩子的话，我也决不允许另外一个女的占住你的心” 。

 吕席尔的女仆马丽内特与艾拉斯特的仆人胖子洛内相爱。比起吕席尔的爱情，他们的爱情少了很多纷繁复杂的干扰因素，十分热烈。她直白地用“我的心肝” “我的烧火棍儿” ，“一牵连到胖子洛内，马丽内特就成了傻瓜” 称呼洛内；对于他们爱情的展望，她表现出满满自信“那还用说” 。但是他们的爱情也显得底气不足，会因为主人的情感变化而发生相应的变化。另外，她为主人的爱情尽力奔走努力“为了找您，我跑了十里路” “我们会帮你使出种种计策的。” 这里也从侧面表现了她支持婚恋自由，自己也身体力行。 莫里哀喜剧中女性形象分类分析及其发展状况(3):http://www.youerw.com/wenxue/lunwen_175622.html