黎明，即促之出门。媒人先到者，先挟之去。其余尾其后，接踵伺之。至瘦马家，坐定，进茶。牙婆扶瘦马出，曰：“姑娘拜客”，下拜。曰：“姑娘往上走”，走。曰：“姑娘转身”，转身向明立，面出。曰：“姑娘借手瞧瞧”，尽褫其袂，手出，臂出，肤亦出。曰：“姑娘瞧相公”，转眼偷觑，眼出。曰：“姑娘几岁了？”曰几岁，声出。曰：“姑娘再走走”，以手拉其裙，趾出。然看趾有法：凡出门裙幅先响者，必大；高系其裙，人未出，而趾先出者，必小。曰：“姑娘请回”。一人进，一人又出，看一家必五六人，咸如之。

张岱在此文中仅使用白描，将牙婆的指令与瘦马姑娘的动作巧妙串联起来，在读者眼前展现了一出牙婆亲手导演的木偶戏，演绎的生动形象、活灵活现。同时，作者也深刻地将瘦马姑娘的悲惨命运揭露在读者眼前，流露出作者本人对养瘦马这种鄙陋习俗以及以之为业的人的深深厌恶之情。张岱在人物写照中，还善于渲染氛围，精致的刻画细节，使其传神有生气。《柳敬亭说书》一文写道：

其描写刻画，微入毫发，然又找截干净，并不唠叨勃快。声如巨钟，说到胫节处，叱诧叫喊，汹汹崩屋。武松到店沽酒，店内无人，破地一吼，店中空缸空甓，皆瓮瓮有声。闲中着色，细致如此。

这般精细入微求真求实的叙写，也可以说是作者“细致如此”。《陶庵梦忆》中，张岱笔下的人物个个惟妙惟肖，每人各有自己的性格特点，绝无雷同。陈继儒称赞道：“条序人物，深得龙门精魄”。

（二）为文重“廉”

张岱主张“以小统大，以大取小”。他曾提出八字要求“眼明手辣，心细胆粗。眼明，则巧于掇拾；手辣，则易于剪裁；心细，则精于分别；胆粗，则决于去留。”在他的小品文中，往往以小见大，于方寸间见万里长空。《湖心亭看雪》一文中写道：来自优I尔Y论S文C网WWw.YoueRw.com 加QQ7520~18766

雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

作者在文中多次运用“一”字，并且与“痕”、“点”、“粒”等微小独特的量词搭配使用，独具匠心，使两者完美结合起来，从而使得景物与自身化为极小，与广阔的天地形成对比，给读者带来空灵透彻之感。清清爽爽、简简单单的几样事物却呈现出了孤冷寂绝的景象。全文不足两百字，但是将西湖雪景清澈的展现在读者面前，流露出西湖的绰约风姿。

《金山竞渡》一文中，张岱运用几个简洁准确的形容词，将人与事物描摹的十分生动传神。形容龙头龙尾仅用一“怒”字，龙舟的神气就呈现出来了；对持揖的赛舟大汉，作者用“悍”来形容，大汉的健壮威武于一字间便显现；用一“绚”字，写进了装饰的华丽；以一“节”字突出了鼓点节奏；用“危”、“险”二字着重突出了赛事的激烈惊险程度。

在他的全文不足七百字的《西湖七月半》中，赏月时的众生百态在张岱笔下展现的淋漓尽致。他将不同人的不同赏月处所、方式、场面纷纷对比，揭露出众人不同的赏月动机。对明明俗不可耐，却又一意孤行、自认高雅的豪绅大户进行了辛辣嘲讽。文中不写西湖月色，却在文中安排了几处别有韵味的对比：平日间避月如仇，但今夜好月，争相列出；二鼓以前，人声鼎沸，衬托出兴尽人散后，月湖一片静谧。张岱文中刻画的人物逼真，描写情景将其装貌雕刻的栩栩如生。在短短几百字中，张岱仅需几十字便能将事物情状写的淋漓尽致。 浅谈张岱的文学思想以《陶庵梦忆》为例(2):http://www.youerw.com/wenxue/lunwen_199243.html