在一篇文章中，笛安笔下的这类女子形象被称为“郝思嘉式的性格”［4］。即认为这些人物无不美得风情，但因为童年生活的不幸而形成了自毁的性格倾向，又像郝思嘉一样有强大的生命力与生活处处碰撞，因而格外为命运所关注，也因此背负了许多或隐秘或显朗的故事。

她最新的作品《南方有令秧》，是笛安第一部长篇历史小说。此书以一个女人一生为蓝本，不仅描摹了一个悲剧女性的一生，更是将万历年间的深宅里的日常生活写得细致入微。令秧十六岁就嫁作休宁唐家的填房夫人，不久成为孀妇。这使得觊觎朝廷旌表贞洁烈妇好处的唐氏一族急切地期盼令秧成为烈女，他们命令秧跪在祠堂里，一遍又一遍得大声念前朝表彰的节妇的姓名，用尽各种各样的手段，诱导令秧殉夫。为了生存，令秧不惜听从安排和川少爷乱伦以使得自己怀孕。而她自己也由一个十几岁天真懵懂的少女成为二十几岁风姿绰约的少妇，在百孀宴上大赢得邻里的尊重和认可，一步步离牌坊越来越近。然而此时的她早已不是原来天真的少女，变得神情肃杀，脸色苍白。人们确确实实觉得“这个时候，她才像一个真正的寡妇了。” ［5］（p275）来自优O尔P论R文T网WWw.YoueRw.com 加QQ7520`18766

这样看来，我们不难发现，令秧其实也是郝思嘉，是生活在明朝万历年间的绢姨。书中并没有大量描写她的外貌，也没有刻意强调她的美丽。她不识字，且晚熟，开始只是一个懵懂的少女，历经种种，在大家族和社会这个大染缸下一步步成长为一个神情肃杀，果断甚至绝情的一家之主。和十八岁就和老师轰轰烈烈的恋爱的，具有艺术家气质，离经叛道的绢姨看似不同，可是书中提到多年以后谢先生对令秧的评价：原来自己之所以看重令秧并不是因为她天真，也不是因为她聪明而倔强坚强。只是因为她无情罢了。她身上所有让他赞赏的东西都是源于这“无情”。 

在书中人的视角看来，令秧是无情的，绢姨也是无情的。“残酷的天真”让她近乎偏执得追求一块牌坊，与最初的少女已判若两人。 而绢姨，书中多次强调她的美丽，说她像费雯丽，而费雯丽的经典荧屏形象之一便是《乱世佳人》中的郝思嘉。十八岁的绢姨和少女时代的郝思嘉极其相似，热烈活泼，对爱情勇往直前。和自己老师轰轰烈烈得相爱轰轰烈烈的分手，这样一个美丽，离经叛道带有艺术家气质的女性，最终也没有得到爱情。在书的最后，安琪打电话给远在法国的绢姨，她身边依然不乏为她的美丽所折倒的人，只是安琪和绢姨都知道他们并非真心爱着她。而龙城三部曲里，尽管笛安分别用西决、东霓、南音的视角描写一个家族，但是依然无损于郑东霓的人物形象的光芒。这个成长于暴力家庭的女子，她的父母毫无理智可言，而郑东霓的美丽和早熟也让人惊讶。小小年纪就有了私生子，去新加坡卖唱，独自一人带着有缺陷的孩子。 郝思嘉最终的结果是，当她明白自己爱的原来是白瑞德时，白瑞德已经发现郝思嘉不再是从前那个活泼大胆的少女而离她远去了。而郑东霓的精明，机关算尽，伤害了身边所有人。同样，在《南方有令秧》里，从前与令秧情同姐妹的云巧最后告密背叛了她，曾经忠心的连翘选择了跟随丈夫在离去时甚至如释重负。正如郝思嘉经过战争之后成长变化，绢姨、东霓、令秧等等笛安笔下的女性，也都是经历了种种之后成长为郝思嘉式的女性，别人眼中的“无情”。而在这无情之中，她们又近乎偏执得追求者某种东西，绢姨追求爱情，东霓追求金钱，令秧则追求牌坊。而这和郝思嘉最后心狠手辣，近乎贪婪的追求金钱几乎如出一辙，而这种偏执又恰恰给了她们强大的生命力，绢姨在被抛弃之后仍然活得有声有色，东霓也凭美丽和精明给自己的孩子不错的生活，令秧在重重压迫之下活了下来并且最终得到了牌坊。她们何尝不是既聪明至极，又愚蠢透顶。正如笛安所说，她笔下的人物都是有缺点的。但不得不承认，正如郝思嘉让读者又爱又恨，这些人物也让读者爱恨交织。 荒凉戏台上的张扬花旦论笛安的女性书写(2):http://www.youerw.com/wenxue/lunwen_199922.html