一直以来，学者对作品《雨巷》的研究主要集中在它的思想意蕴和民族情结方面，还有部分学者将《雨巷》中的象征手法与同时期西方的作品相比较。在这些研究中，学者们都提出了独到的观点和见解。但对于诗歌的艺术特征方面的研究只是简单地从诗歌的单一方面阐发见解。《雨巷》这首诗歌中美的结晶就是诗人将它的艺术特征和思想意蕴结合在一起，在感受音乐美的同时也能看到诗人内心世界的忧郁。本文则从诗歌的意境美、音乐美和结构美等艺术手法出发，走进诗人的内心世界。本文通过分析《雨巷》的艺术特征，从诗歌的韵律、字词和结构来分析诗歌的结构美、意境美和音乐美，来解读诗歌中所蕴含的艺术手法和意境，更好的阐述了诗人的内心世界，使读者在感受结构美、意境美和音乐美的同时，也能体验到诗人内心世界的忧郁。
一、《雨巷》的结构美
《雨巷》的写作中，诗人运用了切割散文式长句的变幻文法结构，使诗作在结构上形神兼备，面貌上和谐统一。例如“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长悠长又寂寞的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”这就组成了散文式长句。诗人写诗歌的手法是打破散文的文法结构，遵循的原则是注重语音的结构，强调语音的节奏和音调，诗歌的节奏有长有短。
诗歌中采用的复沓的句式和词的重叠，构成《雨巷》结构上的独特性，使诗歌的节奏整体和谐和音节的灵动、变化。例如“象我一样”“象我一样地”和“象梦一般地”“象梦一般地凄婉迷茫”的复沓句式，“悠长悠长”和“哀怨，哀怨又彷徨”的词的重叠。
在诗歌开头部分运用了抑扬顿挫比较慢的节奏，诗人以此来表现自己独自徘徊在悠长又寂寥的雨巷。“雨巷”是诗人所看见和理解的现实世界，从“独自彷徨在悠长，悠长又寂寞的雨巷”中，感受到诗人在这忧郁、空旷和孤单的现实世界中，是孤独寂寞的,而只能怀着一种朦胧和惆怅的期待。诗歌中“我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，是诗人在“雨巷”中独自徘徊的唯一希望。
从诗句“她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光”，知道“丁香姑娘”的飘然出现,她和诗人有着共同的愁思，加强了诗人追求她的期望。诗人希望“丁香姑娘”向他走来，并离自己更近一些，期盼姑娘和自己有同样的心情。姑娘终于在诗人热切的期盼中“静默地”走近诗人身旁，但她哑然无语,飘渺又不可捉摸。
 “她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。”“丁香姑娘”在诗人面前一闪便瞬间消失，并离诗人越来越远，原来这只是诗人的幻想，连诗人都没有察觉，现实只有自己独自彷徨在雨巷中，周围的事物也是孤独的、冷清的。 “丁香姑娘”和诗人处在不同的世界，她静默的远去诗人只能感慨叹息，自己没有任何能力去阻止，只能看着“丁香姑娘”消失在雨巷的尽头。
“在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳,消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅”,随着丁香姑娘的朦胧离去,诗歌的色调越来越阴冷，诗人内心不舍和苦痛的情感也越来越浓重。最后,在悲伤如葬礼一般的“雨的哀曲里”丁香姑娘的体形、目光、神情、颜色、芬芳、甚至“丁香般的惆怅”,都像轻烟薄雾似的消失在朦胧中,一去不返。只留下诗人无望的惆怅和绝望的叹息，这让诗歌罩上寂寞冷清的伤感情感，使诗歌更加的寂寞冷清。丁香姑娘的远去,诗人却无法走出这寂寥悠长的雨巷，只能孤身一人在风雨中行走,飘荡。 论戴望舒诗作《雨巷》的艺术特征(2):http://www.youerw.com/wenxue/lunwen_38337.html