全篇作品洋溢着新婚的幸福感，笔触轻松，带着浓郁的生活气息，达到了“乐而不淫”的艺术境界，将夫妻间的诚挚感情表达的淋漓尽致。

自古以来，离别最是伤人。《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）这首词就是写在李清照与丈夫赵明诚离别之后，充满着浓浓的思念与不舍，反映了新婚少妇沉溺于爱情的纯洁心灵。“红藕香残玉簟秋”全句色彩清丽，不但描绘了周遭的景色更加烘托了李清照的心境。花开花谢、枕席生凉，本该是最平常不过的自然现象，但是在这首词中却又能透露出作者独自一人凄楚无依的内心感受。内景外景交错描述又暗喻情感，一开始就奠定了全词的氛围和感情色彩。接下来，按照时间顺序写了从白昼到黑夜一天之内她所做的事，让人能够感受到她这一天中做的最多的就是想念，表达了刻骨的相思。

“花自飘零水自流”承上启下，自然地由此过渡到下片的直抒胸臆的独白。“一种相思，两处闲愁”在写自身的相思煎熬时，推己及人想到了远在异地的丈夫的感受，深知这种思愁不是单方向的，而是双向的，显示出两人的心心相印。尽管天高地远，锦书未到，但是思念是双方的，是一样的，证明了双方的爱情的忠贞坚定，矢志不渝。对于新婚夫妻来说，离别时最残忍的事情，相思是无法消除的，二人分处两地，此情难以派遣，所以会“才下眉头，却上心头”。

全词都笼罩在浓浓的相思之下，让人读后，身临其境，能够充分感受到那种婚后离情别思。

（三）少年时期的鹏程之心

    在古代封建社会中，一直都秉持着“女子无才便是德”的思想，认为女人就应该在家做女红、相夫教子。非议朝政是万万不允许的。但是李清照从小出生在官宦之家，家庭教育良好，自小便与其他女子不同，饱读诗书，才华横溢。对于束缚女子的封建教条极度不满，向往着冲破这层封建枷锁，渴望与男子一样，尽情地追寻自己的理想。论文网

《渔家傲》（天接云涛连晓雾）这首词，大气磅礴，一改李清照以往的婉约愁情，此景开阔大气。结合了屈原的《离骚》与庄子的《逍遥游》，让神话与生活、历史与现实融为一体，展现了她别于其他女子的宽大胸襟。由于当时社会的制约，李清照所追寻的还很模糊，她所表现的只是自己内心中的生命意识，这种生命意识贯穿她整个一生之中。

二、后期词风

一一二七年四月，进人掳走宋徽宗、宋钦宗父子，占据中原，下令废除徽宗、钦宗，北宋灭亡。史称“靖康之乱”。“靖康之乱”是宋朝历史的转折点，也是李清照个人命运以及生活的一块里程碑。自“靖康之乱”以后，李清照每况愈下，开始了她后期四处漂泊的流浪生活。这对她后期的词作产生了很大的影响。

李清照后期词作大概可以分为金陵期、服丧期、孀居期三个时期，这三个时期的词作都表达着不同的思想与主题。

（一）金陵期

李清照这个时期的词作，基本上都是在表达离乱之苦以及故国之思的。

例如在《菩萨蛮》（风柔日薄春犹早）中，李清照就抒发了深切的思乡之情。上片写了李清照用酒和浓睡来麻痹自己，让自己忘却你浓浓的乡愁的情景，下片则写了除了用酒来麻痹自己之外，已经没有办法化解自己心中对家乡的离愁别绪的感受。用早春的喜悦与思乡的苦痛作对比，越发让人感觉到她心中的凄凉。

上片描写了早春时候，阳光正好，换下厚重的冬装，穿上夹衫，心情也似这明媚的春光一般轻松又愉快。刚一起床感觉到些许寒冷，别再鬓角的梅花也已落败。李清照看似轻松愉悦的描写中，“寒”、“残”等字的出现，在冥冥之中透露出了她心中的一种不可名状的惆怅之情。转而下片就为这种惆怅做了解释“故乡何处是，忘了除非醉”。这是声泪俱下的悲呼。颇有种“借酒消愁”之意。 浅谈李清照前后期词风变化(3):http://www.youerw.com/wenxue/lunwen_74864.html